ຕົ້ນປາມຕົ້ນໜຶ່ງອາດບອກເຮົາກ່ຽວກັບພາບໄດ້ໜ້ອຍກວ່າທີ່ຄາດ. ມັນອາດລ້ອມກອບສະລອຍນ້ຳ, ຄັ່ນບ່ອນຈອດລົດ ຫຼືສູງຂຶ້ນເໜືອຮ້ານ. ຄຳຖາມທີ່ມີປະໂຫຍດຄືສິ່ງທີ່ເກີດອ້ອມມັນ: ເສັ້ນຂອບຟ້າຢູ່ໃສ, ອາຄານບັງທິວທັດແນວໃດ, ແລະຜູ້ເບິ່ງຢືນນອກລົດ ຫຼືຄ້າຍກັບຢູ່ໃນລົດ. ປົກເຫຼົ່ານີ້ໃຫ້ສິ່ງທີ່ນ່າພິຈາລະນາແກ່ການເບິ່ງທີ່ຊ້າລົງ. ຫົວຂໍ້ທີ່ຄ້າຍກັນສ້າງປະສົບການຕ່າງກັນ.
ການຄັດເລືອກນີ້ຕິດຕາມນັກວາດພາບປະກອບສາມຄົນ—Pater Sato, Hiroshi Nagai ແລະ Eizin Suzuki—ຜ່ານແຜ່ນສຽງຈາກຊຸມປີ 1970 ແລະ 1980 ແລ້ວໄປຫາສາຂາທີ່ຕາມມາໃນສາຍພາບດຽວກັນ. ປົກຂອງ Yamashita ໃນປີ 2010 ແລະ 2017 ພ້ອມຊຸດຮວບຮວມທີ່ຍ້ອນເບິ່ງອະດີດ Pacific Breeze ຢູ່ໃນສາຂາຍຸກຫຼັງເຫຼົ່ານັ້ນ. ນີ້ແມ່ນເສັ້ນທາງຜ່ານພາບສະເພາະ ບໍ່ແມ່ນຄຳນິຍາມຂອງ city pop ຫຼືການຈັດອັນດັບ. ການອ່ານໃຊ້ພາບປົກດ້ານໜ້າດິຈິຕອນທີ່ສິລະປິນ, ຄ້າຍເພງ ແລະຜູ້ເຜີຍແຜ່ບົດສຳພາດໃນລິ້ງສະແດງໄວ້; ຖ້າສະບັບທີ່ສະແດງເປັນການອອກໃໝ່, ຄວາມແຕກຕ່າງນັ້ນຍັງຖືກລະບຸຊັດເຈນ.
1. COBALT HOUR: ວັນພັກກາຍເປັນພາບປະສົມຂອງຄວາມຮູ້ສຶກ
ພາບຄົນທີ່ຫັນໜ້າມາເປັນຈຸດຫຼັກຂອງ COBALT HOUR, ແຕ່ພື້ນທີ່ອ້ອມມັນບໍ່ເຮັດຕົວຄືພື້ນຫຼັງພາບຄົນທົ່ວໄປ. ຫົວໃຈສີແດງໃຫຍ່ຢູ່ຊ້າຍເທິງ, ເຮືອບິນຕັດຜ່ານດ້ານເທິງ ແລະວົງມົນສີຟ້າຮັບແສງຄ້າຍທ້ອງຟ້າຢູ່ຫຼັງຄົນ. ສີບົວລ້ອມອົງປະກອບທັງໝົດ. ຄວາມຕ່າງລະຫວ່າງໃບໜ້າທີ່ສ້າງມິຕິ ແລະສັນຍາລັກຂະຫຍາຍທີ່ລອຍຢູ່ ໃຫ້ພາບສອງຂະໜາດພ້ອມກັນ: ຄົນທີ່ໃກ້ພໍຈະສົບສາຍຕາເຮົາ ແລະຈິນຕະນາການທີ່ໃຫຍ່ເກີນຈະຢູ່ອ້ອມຕົວເຂົາ.
ລາຍການທາງການຂອງ Yumi Arai ລະບຸວັນທີອັລບັມເປັນ 20 ມິຖຸນາ 1975. ໃນພາກເປີດທີ່ອ່ານໄດ້ສາທາລະນະຂອງຄວາມຊົງຈຳພາສາຍີ່ປຸ່ນໃນ Pia, Yuming ອະທິບາຍແນວຄິດທີ່ນຶກເຖິງຣີສອດ ແລະບອກວ່າໄດ້ໄປຫາ Pater Sato ເພື່ອຂໍພາບ airbrush ສີສັນສົດໃສ. ຄຳບອກເລົ່ານັ້ນໃຫ້ຄວາມຄຶກຄື້ນມີການວ່າຈ້າງສະເພາະຢູ່ເບື້ອງຫຼັງ. ປົກບໍ່ຕ້ອງມີຫາດຊາຍຕາມຕົວອັກສອນເພື່ອສື່ການຫຼີກໜີ; ການເດີນທາງ, ຄວາມຮັກ ແລະບັນຍາກາດສີສັນກາຍເປັນພາບປະສົມ. ພາບຄົນຍັງເປັນຕົວປຽບທຽບທີ່ດີກັບທິວທັດສ່ວນໃຫຍ່ທີ່ບໍ່ມີຄົນໃນພາກຕໍ່ໄປ. ປົກທາງການແລະລາຍການອັລບັມ, ຄຳບອກເລົ່າຂອງ Yuming
2. A LONG VACATION: ຄວາມວ່າງໃຫ້ຂະໜາດແກ່ສະລອຍນ້ຳ
ໃນພາບທີ່ Sony ສະແດງສຳລັບ A LONG VACATION VOX ປີ 2021, ຂອບສີຂາວກວ້າງຮັບພາບແຕ້ມສະລອຍນ້ຳຂອງ Nagai ຢູ່ລຸ່ມຕົວອັກສອນໃຫຍ່. ໃນພາບແຕ້ມ, ນ້ຳສີຟ້າເຕັມພື້ນໜ້າສ່ວນໃຫຍ່. ຂອບສະທີ່ສະຫຼຽງນຳສາຍຕາໄປຫາພື້ນຂ້າງສະທີ່ວ່າງ, ຕັ່ງສີອ່ອນ ແລະຄັນຮົ່ມສີຂາວ; ທະເລແລະທ້ອງຟ້າຢູ່ໄກອອກໄປ. ການບໍ່ມີຄົນລອຍນ້ຳເຮັດໃຫ້ໄລຍະທາງອ່ານໄດ້ຊັດເປັນພິເສດ. ເຮົາຕິດຕາມຈາກນ້ຳທີ່ໃກ້ໄປຫາຂອບຟ້າໄດ້ໂດຍບໍ່ມີຄົນມາຄັ່ນ.
ປະຫວັດຂອງພາບແຕ້ມຍັງເຮັດໃຫ້ສົມມຸດຖານງ່າຍໆທີ່ວ່າປົກເລີ່ມຈາກການວາດໃຫ້ເພງທີ່ສຳເລັດແລ້ວຊັບຊ້ອນຂຶ້ນ. ໃນບົດສຳພາດພາສາຍີ່ປຸ່ນກັບ Pen, Nagai ລະນຶກວ່າໄດ້ວາດພາບໃຫ້ບໍລິສັດເຫຼົ້າແວງ. ປຶ້ມພາບຂອງເຂົາກັບ Eiichi Ohtaki ອອກໃນປີ 1979, ກ່ອນທີ່ອັລບັມປີ 1981 ຈະໃຊ້ພາບປົກປຶ້ມນັ້ນ. Pen ຍັງລາຍງານວ່າ Nagai ວາດດ້ວຍມືໂດຍໃຊ້ສີ acrylic ເທິງຜ້າໃບ. ຂອບທີ່ຮຽບຈຶ່ງເປັນເຫດໃຫ້ເບິ່ງຢ່າງລະອຽດ ບໍ່ແມ່ນຫຼັກຖານຂອງຂະບວນການດິຈິຕອນ. ສະອາດຮູ້ສຶກທັງເຊື້ອເຊີນແລະຫ່າງໄກ: ທຸກຢ່າງພ້ອມສຳລັບການມາເຖິງທີ່ພາບຍັງບໍ່ສະແດງ. ຄວາມຊົງຈຳຂອງ Nagai, ສະບັບປີ 2021 ທີ່ສະແດງ
3. FOR YOU: ໜ້າຮ້ານກາຍເປັນພາບທີ່ຄ້າຍກັບເຄື່ອນໄຫວ
ອາຄານຕັ້ງຢູ່ຢ່າງໝັ້ນຄົງຕາມຂອບລຸ່ມປົກ, ແຕ່ເກືອບທຸກຢ່າງເໜືອມັນເບິ່ງຄືເຄື່ອນໄຫວ. ໃບປາມແຜ່ເຂົ້າໃນທ້ອງຟ້າສີຟ້າເຂັ້ມ; ແຖບໂບສີສົດ, ຈຸດ ແລະຮູບຊົງມີມຸມຕັດຜ່ານພື້ນທີ່ອ້ອມປ້າຍ. ແມ່ນແຕ່ຕົວອັກສອນກໍມີຊ່ອງວ່າງ. ລັກສະນະທີ່ຂາດເປັນຊ່ວງແລະໂລ່ງນັ້ນປ້ອງກັນໜ້າຮ້ານທີ່ມີຫຼາຍສິ່ງບໍ່ໃຫ້ກາຍເປັນກຳແພງຂໍ້ມູນແນ່ນ. ຄົນນ້ອຍຢູ່ຂວາລຸ່ມໃຫ້ຂະໜາດມະນຸດແກ່ສາກໂດຍບໍ່ປ່ຽນມັນເປັນພາບຄົນ.
ໃນບົດສຳພາດພາສາຍີ່ປຸ່ນກັບ BRUTUS, Suzuki ລະນຶກເຖິງການຮັບໂຈດທີ່ເປີດກວ້າງສຳລັບ FOR YOU ຂອງ Tatsuro Yamashita. ເຂົາຈິນຕະນາການຮ້ານຂາຍອຸປະກອນໄຟຟ້າຢູ່ຝັ່ງຕາເວັນຕົກທີ່ຂາຍແຜ່ນສຽງດ້ວຍ ແລະວາງ Yamashita ໄວ້ຂ້າງມັນ. ລາຍການຜົນງານຂອງວາລະສານລະບຸວັນທີອັລບັມເປັນ 21 ມັງກອນ 1982. ຄວາມຕ່າງນີ້ສຳຄັນ: ນີ້ເປັນສະຖານທີ່ວາດຂຶ້ນສຳລັບແຜ່ນສຽງ ບໍ່ແມ່ນສະຖານທີ່ຈິງທີ່ມີບັນທຶກໃຫ້ຜູ້ຟັງຕ້ອງໄປຫາ. ຄວາມເພີດເພີນຢູ່ໃນວິທີທີ່ໜ້າຮ້ານອັນໝັ້ນຄົງຮອງຮັບບັນຍາກາດທີ່ເຄື່ອນໄຫວ—ການຄ້າ, ທ້ອງຟ້າໂລ່ງ ແລະການຫຼິ້ນກາຟິກຮ່ວມກັນໃນສີ່ຫຼ່ຽມຈັດຕຸລັດ. ຄຳບອກເລົ່າຂອງ Suzuki ແລະພາບປົກ
4. THE SEPTEMBER WIND: ປາມສູງປ່ຽນບ່ອນຈອດລົດເປັນເວທີ
ພາບປົກສະບັບອອກໃໝ່ປີ 2017 ຂອງ THE SEPTEMBER WIND ທີ່ Warner ສະແດງ ວາງລົດເປີດຫຼັງຄາສີຂາວໄວ້ຕ່ຳໃນອົງປະກອບ. ເໜືອມັນ, ລຳຕົ້ນປາມບາງສູງຂຶ້ນໃນທ້ອງຟ້າມະຫາສານທີ່ປ່ຽນຈາກຟ້າໄປມ່ວງ. ລຳຕົ້ນໜຶ່ງໂຄ້ງເປັນເສັ້ນຍາວ, ຕົ້ນໄມ້ຈຶ່ງບໍ່ພຽງບອກອາກາດ: ມັນວາດເສັ້ນລະຫວ່າງພື້ນຖະໜົນແລະຂອບເທິງ. ດອກໄມ້ສີບົວເຕັມພື້ນໜ້າຊ້າຍ, ຂະນະທີ່ແຖບຂະໜານຕາມນ້ຳໄກເຮັດໃຫ້ຂອບຟ້າເກືອບຄືແຜນພາບ. ລົດຢູ່ໃນບ່ອນຈອດ ແຕ່ຂະໜາດທ້ອງຟ້າເຮັດໃຫ້ການຢຸດພັກຮູ້ສຶກກວ້າງໃຫຍ່.
ໃນການສົນທະນາພາສາຍີ່ປຸ່ນກັບ Seizo Watase ໃນວາລະສານ illustration, Nagai ລະບຸ THE SEPTEMBER WIND ເປັນຈຸດເລີ່ມຂອງວຽກປົກໃຫ້ Naoya Matsuoka. Warner ລະບຸອັລບັມເດີມວ່າອອກໃນປີ 1982, ຕ່າງຈາກສະບັບປີ 2017 ທີ່ມີພາບໃນໜ້າຂອງມັນ. ຂໍ້ມູນຄູ່ນີ້ໃຫ້ເຮົາສົນທະນາພາບສະເພາະໂດຍບໍ່ຖືວ່າທຸກສະບັບອອກໃໝ່ຂອງ Matsuoka ເປັນກໍລະນີດຽວກັນ. ປຽບກັບຄວາມງຽບທີ່ລໍຖ້າຂອງສະ, ປົກນີ້ສື່ການພັກໃນການເດີນທາງ. ລົດທີ່ຈອດຍັງເປີດໃຫ້ຈິນຕະນາການການອອກເດີນທາງ, ແລະຕົ້ນໄມ້ສູງໃຫ້ການພັກມີຄວາມໂດດເດັ່ນທາງພາບຂອງມັນເອງ. ຄຳບອກເລົ່າຂອງ Nagai, ພາບສະບັບອອກໃໝ່ແລະປີອັລບັມເດີມ
5. Sprinkler: ໜ້າໂຮງແຮມບີບເມືອງເຂົ້າ
ປົກແຜ່ນຊິງເກິນ Sprinkler ມີທ້ອງຟ້າໂລ່ງໜ້ອຍ. ແຖວປ່ອງຢ້ຽມພາດສະຫຼຽງຜ່ານອາຄານ, ຂະນະທີ່ປ້າຍໂຮງແຮມທີ່ຍື່ນອອກຈັດຕົວອັກສອນລົງຕາມດ້ານຊ້າຍ. ແຜ່ນຊື່ສີເຫຼືອງດັນເຂົ້າຈາກຂວາເທິງ. ສາຍຕາຕ້ອງຕິດຕາມຫຼາຍທິດພ້ອມກັນ: ສະຖາປັດຕະຍະກຳທີ່ຖອຍໄປ, ປ້າຍແນວຕັ້ງ ແລະຕົວອັກສອນຮາບຢູ່ເທິງພາບ. ຈຸດແລະໂບລອຍຂອງ Suzuki ຍັງຢູ່, ແຕ່ຜ່ານພື້ນທີ່ແຄບກວ່າຫຼາຍ. ໜ້າອາຄານຄ້າຍກັບຕໍ່ໄປນອກສີ່ຫຼ່ຽມ, ຄືປົກຈັບໄດ້ພຽງສ່ວນໜຶ່ງຂອງຖະໜົນທີ່ໃຫຍ່ກວ່າ.
Suzuki ບອກ BRUTUS ວ່າຫຼັງຈາກວາດຫຼາຍພາບຄ້າຍຝັ່ງຕາເວັນຕົກ, ເຂົາເລືອກແນວໂຮງແຮມ New York ສຳລັບ Sprinkler. Warner ລະບຸວັນທີຊິງເກິນແບບແອນະລັອກເປັນ 28 ກັນຍາ 1983. ນີ້ເປັນການປ່ຽນສະເພາະໃນຜົນງານຂອງນັກວາດຄົນໜຶ່ງ ບໍ່ແມ່ນເຫດໃຫ້ຈັດທຸກອາຄານຂອງເຂົາເຂົ້າຝັ່ງຫຼືເມືອງໃດໜຶ່ງ. ການປຽບກັບ FOR YOU ສະແດງຄວາມຕ່າງ: ຮ້ານກ່ອນໜ້າຢູ່ໃຕ້ຟ້າກວ້າງ, ແຕ່ໂຮງແຮມນີ້ດັນປ່ອງຢ້ຽມແລະປ້າຍເກືອບຊິດຜູ້ເບິ່ງ. ຮູບແບບກາຟິກທີ່ຄຸ້ນເຄີຍສ້າງຄວາມຮູ້ສຶກຕໍ່ພື້ນທີ່ທີ່ຕ່າງອອກໄປ. ຄຳບອກເລົ່າຂອງ Suzuki, ລາຍການຊິງເກິນ
6. COME ALONG: ຖະໜົນນຳມາຫາເຮົາ
ລົດເມໃນພາບດ້ານໜ້າຂອງ COME ALONG ຫັນໜ້າມາຫາຜູ້ເບິ່ງເກືອບກົງ. ຂອບຖະໜົນກວ້າງອອກໄປຫາມຸມລຸ່ມ, ແລະພືດຕ່ຳແຜ່ຕາມແນວນອນຫຼັງລົດ. ເໜືອມັນແມ່ນຟ້າສີຟ້າທີ່ໃຫຍ່ເກີນສັດສ່ວນ. ອົງປະກອບໃຫ້ພາຫະນະທົ່ວໄປມີການປາກົດຄ້າຍພິທີ: ເຮົາເບິ່ງຄືຢືນຢູ່ໃນເສັ້ນທາງຂອງມັນ, ແລະພື້ນທີ່ໂລ່ງເໜືອຫົວເຮັດໃຫ້ການພົບກັນຮູ້ສຶກໃຫຍ່ກວ່າລົດເມເອງ. ຮອຍເສັ້ນບາງແລະຮູບຊົງສີສົດທີ່ກະຈາຍຫຼຸດຄວາມເຄັ່ງຂອງຄວາມສົມມາດນັ້ນ.
ປະຫວັດພາສາຍີ່ປຸ່ນຂອງ Warner ແຍກສະບັບຂອງຊຸດຮວບຮວມ. ມັນອອກຂາຍເປັນຄາເຊັດຄັ້ງທຳອິດໃນປີ 1980; ສະບັບ LP ທຳອິດທີ່ມີປົກວາດໃໝ່ໂດຍ Suzuki ຕາມມາໃນວັນທີ 5 ເມສາ 1984. ພາບດ້ານໜ້າທີ່ພິຈາລະນານີ້ແມ່ນພາບໃນລາຍການຍຸກຫຼັງຂອງ Sony ສຳລັບ BVCL-835, ຈຶ່ງບໍ່ຢືນຢັນການພິມຫຼືຜິວສຳເລັດຂອງ LP ກ່ອນໜ້າ. ສິ່ງທີ່ມັນສະແດງຊັດແມ່ນອົງປະກອບລົດເມ. ການເດີນທາງກາຍເປັນການພົບສິ່ງທີ່ກຳລັງມາຫາເຮົາ. ວາງຂ້າງລົດໃນປົກຖັດໄປ, ພາຫະນະສາທາລະນະທີ່ຫັນໜ້ານີ້ປ່ຽນບົດບາດທີ່ຜູ້ເບິ່ງຈິນຕະນາການ ກ່ອນຈະພິຈາລະນາເພງໃດໆ. ປະຫວັດສະບັບ, ພາບດ້ານໜ້າທີ່ສະແດງ
7. COME ALONG II: ລົດຢືດສີ່ຫຼ່ຽມໄປດ້ານຂ້າງ
ພາບ COME ALONG II ທີ່ Sony ສະແດງມີດ້ານຂ້າງລົດສີຂຽວເປັນສ່ວນເດັ່ນ. ຕົວລົດຍາວເກືອບຕະຫຼອດພາບ, ມີລໍ້ຢູ່ໃກ້ຂອບຂວາ ແລະເບາະສີແດງເຫັນໄດ້ເໜືອປະຕູ. ຕົ້ນປາມສູງຂຶ້ນດ້ານຫຼັງ ແລະປ້າຍຮ້ານອາຫານເຕັມຂວາເທິງ. ປົກລົດເມໃຊ້ການພົບແບບດ້ານໜ້າແລະທັດສະນະຖະໜົນທີ່ຊັດ, ແຕ່ປົກນີ້ໃຫ້ເຮົາເບິ່ງລົດຈາກດ້ານຂ້າງ. ຄວາມຍາວດຶງຄວາມສົນໃຈໄປຂ້າງຕາມສີ່ຫຼ່ຽມ.
Warner ລະບຸວັນອອກ LP ແລະຄາເຊັດເດີມເປັນ 5 ມີນາ 1984 ແລະໃຫ້ເຄຣດິດພາບແກ່ Suzuki; ພາບຂອງ Sony ຢູ່ໃນລາຍການຍຸກຫຼັງ BVCL-836. ຄວາມຕ່າງນີ້ປ້ອງກັນການປຽບທຽບສິນລະປະປົກບໍ່ໃຫ້ເປັນຄຳອ້າງທີ່ບໍ່ຢືນຢັນກ່ຽວກັບບັນຈຸພັນເດີມ. ທັງສອງພາບຍັງມີຟ້າສີຟ້າແລະກາຟິກສີສົດທີ່ຈຳໄດ້, ແຕ່ຈຸດເບິ່ງຕ່າງກັນ. ລົດອາດຄ້າຍສິ່ງທີ່ສະແດງເພື່ອໃຫ້ຊົມ, ມີໂລກຂ້າງຖະໜົນຊ້ອນດ້ານຫຼັງ. ນີ້ເປັນການອ່ານການຈັດວາງ ບໍ່ແມ່ນຄຳອ້າງກ່ຽວກັບຕົວຄົນຂັບ, ຮ້ານອາຫານຈິງ ຫຼືລຸ້ນແລະປະຫວັດຜະລິດລົດ. ການອອກເດີມແລະເຄຣດິດພາບ, ພາບດ້ານໜ້າທີ່ສະແດງ
8. Machi Monogatari: ແບບທີ່ຄຸ້ນເຄີຍແຄບເຂົ້າສູ່ຖະໜົນ Tokyo
ຖະໜົນໃນ Machi Monogatari ມີຊ່ອງເປີດແຄບກວ່າຖະໜົນແລະຝັ່ງນ້ຳອື່ນໃນການຄັດເລືອກນີ້ຫຼາຍ. ອາຄານສູງທັງສອງຂ້າງ, ມີພືດສີຂຽວເຮັດໃຫ້ຂອບອ່ອນລົງ ແລະມີແຖບທ້ອງຟ້າສີຟ້າຢູ່ກາງ. ເສັ້ນຂອບຕົວອັກສອນໃຫຍ່ແລະບາງຂອງຊື່ Yamashita ຜ່ານສ່ວນລຸ່ມພາບ. ຄວາມໂປ່ງໃສເຮັດໃຫ້ຖະໜົນຍັງເຫັນຜ່ານອັກສອນ, ສ້າງສອງຄວາມເລິກ: ພື້ນຮາບຂອງຊື່ ແລະສະຖານທີ່ທີ່ຖອຍໄປຫຼັງມັນ.
ໃນ BRUTUS, Suzuki ລະນຶກເຖິງຄຳຂໍສະເພາະໃຫ້ວາດບໍລິເວນອ້ອມ Ningyocho. Warner ລະບຸວ່າເປັນຊິງເກິນ CD ວັນທີ 2 ມິຖຸນາ 2010, ຈຶ່ງຢູ່ໃນການສືບຕໍ່ຍຸກຫຼັງຂອງວຽກກັບ Yamashita. ການບອກຊື່ສະຖານທີ່ໃນໂຈດບໍ່ປ່ຽນພາບເປັນບັນທຶກເອກະສານຂອງອາຄານແຕ່ລະຫຼັງ. ປະໂຫຍດຢູ່ນີ້ແມ່ນອົງປະກອບ: ສະຖາປັດຕະຍະກຳນຳທ້ອງຟ້າໃຫ້ເປັນຊ່ອງ ບໍ່ແມ່ນປ່ອຍໃຫ້ຄອງພາບຢ່າງອິດສະຫຼະ. ນັກວາດຄົນດຽວທີ່ວາດໜ້າຮ້ານຝັ່ງຕາເວັນຕົກ ສາມາດເຮັດໃຫ້ຖະໜົນ Tokyo ຮູ້ສຶກສະຫວ່າງຜ່ານການຈັດວາງທີ່ປິດກວ່າ. ສະຖານທີ່ປ່ຽນສັດສ່ວນມຸມເບິ່ງ ແມ່ນແຕ່ເມື່ອລາຍກາຟິກຍັງຄຸ້ນເຄີຍ. ສະຖານທີ່ໃນໂຈດ, ຊິງເກິນປີ 2010 ແລະພາບ
9. COME ALONG 3: ຜູ້ເບິ່ງເຂົ້າໄປໃນລົດເປີດຫຼັງຄາ
ລົດເປີດຫຼັງຄາສີແດງໃນ COME ALONG 3 ວາງແຜງໜ້າແລະແວ່ນໜ້າລະຫວ່າງເຮົາກັບນ້ຳ. ປາມສອງຕົ້ນລ້ອມສາກ, ຄື້ນເຕັມພື້ນກາງ ແລະເຮືອໃບປາກົດຢູ່ໄກ. ລົດບໍ່ໄດ້ສະແດງເປັນສິ່ງກີດຂວາງດ້ານໜ້າຫຼືພາບດ້ານຂ້າງອີກ. ມັນໃຫ້ຕຳແໜ່ງທີ່ຈະເບິ່ງອອກໄປ. ຕົວລົດໃນພື້ນໜ້າສ້າງຂອບເຂົ້າ: ທິວທັດທະເລກວ້າງເຂົ້າເຖິງໄດ້ຜ່ານກອບພາຍໃນລົດເທົ່ານັ້ນ.
Warner ລະບຸວັນອັລບັມເປັນ 2 ສິງຫາ 2017 ແລະໃຫ້ເຄຣດິດປົກແກ່ Suzuki. ປະຫວັດຊຸດລະບຸພາບນີ້ວ່າວາດໃໝ່ ບໍ່ແມ່ນປົກຈາກຊຸມປີ 1980 ທີ່ນຳມາໃຊ້ຄືນ. ນັ້ນສຳຄັນຕໍ່ການປຽບທຽບ. ພາບ Come Along ສາມພາບນີ້ບໍ່ແມ່ນພາບລະດູຮ້ອນທີ່ໃຊ້ແທນກັນໄດ້; ມັນຈັດການເດີນທາງເປັນລົດເມທີ່ເຂົ້າມາ, ລົດທີ່ສະແດງຈາກຂ້າງ ແລະມຸມເບິ່ງຈາກຂ້າງໃນລົດ. ໃນພາບທີສາມ, ພາຍໃນທີ່ເຫັນເຊີນໃຫ້ເຮົາຈິນຕະນາການການນັ່ງຢູ່, ແຕ່ບໍ່ມີຄົນໃນພາບມາໃຫ້ເລື່ອງລາວ. ປົກໃຫ້ຜູ້ເບິ່ງມີທີ່ໃນທິວທັດ ແລະປ່ອຍການເດີນທາງຍັງບໍ່ສຳເລັດ. ເຄຣດິດປົກແລະພາບ, ພາບວາດໃໝ່ໃນປະຫວັດຊຸດ
10. Pacific Breeze: ການວ່າຈ້າງຍຸກຫຼັງເປີດທາງໃໝ່ສູ່ເພງເກົ່າ
ພາບຂອງ Nagai ສຳລັບ Pacific Breeze: Japanese City Pop, AOR & Boogie 1976–1986 ນຳສະອີກແຫ່ງມາໃກ້ຂອບລຸ່ມ, ແຕ່ການຈັດວາງຕ່າງຈາກ A LONG VACATION. ອາຄານນ້ອຍສີອ່ອນສອງຫຼັງຢູ່ຟາກນ້ຳ, ປາມສູງຂຶ້ນຫຼັງມັນ ແລະຕົ້ນໄມ້ມີກິ່ງສີເຂັ້ມກວ່າຢູ່ຂວາ. ສະທີ່ໃກ້ແລະຝັ່ງນ້ຳທີ່ໄກໃຫ້ແຖບສີຟ້າແຍກກັນ, ມີອາຄານເປັນຈຸດເຊື່ອມ. ສາກທີ່ບໍ່ມີຄົນກາຍເປັນກຸ່ມບ່ອນທີ່ອາດນັ່ງ, ຍ່າງຜ່ານ ຫຼືເບິ່ງອອກໄປໄດ້.
ຄ້າຍເພງຜູ້ວ່າຈ້າງ Light in the Attic ລະບຸຊັດວ່າປົກເປັນພາບແຕ້ມຂອງ Nagai ທີ່ວ່າຈ້າງໃໝ່. ປີໃນຊື່ຊຸດຈຶ່ງບອກຊ່ວງເພງທີ່ຄັດເລືອກ ບໍ່ແມ່ນວັນທີວາດພາບ. ຄ້າຍຍັງເຕືອນວ່າແບບຈຳລອງດິຈິຕອນບໍ່ແທນສີໄດ້ກົງທັງໝົດ. ພາບທີ່ສະແດງຮອງຮັບການອ່ານການຈັດວາງ; ນ້ຳໝຶກຂອງແຜ່ນສຽງທາງກາຍະພາບທີ່ອັດອອກຍັງບໍ່ໄດ້ກວດ. ປົກຍຸກຫຼັງນີ້ໃຫ້ເພງເກົ່າມີປະຕູພາບທີ່ສ້າງໃໝ່: ຄວາມຕໍ່ເນື່ອງມາຈາກການຈັດພື້ນທີ່ຂອງ Nagai ໂດຍບໍ່ຕ້ອງໃຫ້ພາບເອງເປັນວັດຖຸຈາກຍຸກນັ້ນ. ການວ່າຈ້າງ, ພາບທີ່ສະແດງ ແລະຂໍ້ຈຳກັດຂອງແບບຈຳລອງ
ເມື່ອເບິ່ງຮ່ວມກັນ, ປົກເຫຼົ່ານີ້ສ້າງຄວາມເພີດເພີນຜ່ານຈຸດເບິ່ງທີ່ຕ່າງກັນ. ພາບຄົນສົບສາຍຕາເຮົາ; ສະລໍຖ້າຢ່າງວ່າງເປົ່າ; ຮ້ານສະເໜີໜ້າຕິດຖະໜົນ; ໂຮງແຮມເຕັມກອບ; ຖະໜົນນຳລົດເມມາຫາເຮົາ. ປົກຍຸກຫຼັງຂະຫຍາຍຄຳຖາມເຂົ້າຖະໜົນ Tokyo ແລະພາຍໃນລົດເປີດຫຼັງຄາ. ປາມແລະຟ້າສີຟ້າທີ່ປາກົດຊ້ຳເປັນພຽງຈຸດເລີ່ມ. ການເບິ່ງໃກ້ຂຶ້ນເຜີຍວ່າໃຜ—ຫຼືຫຍັງ—ໄດ້ຢູ່ພື້ນໜ້າ, ສາຍຕາໄປໄດ້ໄກປານໃດ ແລະພາບແຕ່ລະພາບເຫຼືອບ່ອນໃດສຳລັບຊີວິດທີ່ຈິນຕະນາການ.
