ထန်းပင်တစ်ပင်က ပုံတစ်ပုံအကြောင်း ကျွန်ုပ်တို့ထင်ထားသည်ထက် အနည်းငယ်သာ ပြောပြနိုင်သည်။ ရေကူးကန်ကို ဘောင်ခတ်ပေးနိုင်သည်၊ ကားရပ်နားရာကို ဖြတ်ဝင်နိုင်သည်၊ သို့မဟုတ် ဆိုင်အပေါ်မှာ မြင့်တက်နေနိုင်သည်။ အသုံးဝင်သည့်မေးခွန်းမှာ ပတ်ဝန်းကျင်၌ ဖြစ်ပျက်နေသည့်အရာဖြစ်သည်—မိုးကုတ်စက်ဝိုင်း ဘယ်မှာရှိသလဲ၊ အဆောက်အအုံက မြင်ကွင်းကို ဘယ်လိုကာသလဲ၊ ကြည့်သူက ယာဉ်အပြင်မှာ ရပ်နေသလား၊ အတွင်းမှာ ရှိနေသယောင်လား။ ဤအဖုံးများကို နှေးနှေးကြည့်ခြင်းမှ ရရှိစရာများရှိသည်။ တူညီသည့်အကြောင်းအရာက မတူညီသော အတွေ့အကြုံများကို ဖန်တီးသည်။
ဤရွေးချယ်မှုသည် သရုပ်ဖော်ဆရာ Pater Sato၊ Hiroshi Nagai နှင့် Eizin Suzuki တို့ကို ၁၉၇၀ နှင့် ၁၉၈၀ ပြည့်နှစ်များက ဓာတ်ပြားများတစ်လျှောက် လိုက်ကြည့်ပြီး တူညီသောအမြင်အစဉ်အဆက်၏ နောက်ပိုင်းအကိုင်းအခက်များသို့ ရောက်သွားသည်။ Yamashita ၏ ၂၀၁၀ နှင့် ၂၀၁၇ အဖုံးများနှင့် အတိတ်ကို ပြန်ကြည့်သည့် Pacific Breeze စုစည်းအယ်လ်ဘမ်သည် ထိုနောက်ပိုင်းအကိုင်းအခက်များတွင် ပါဝင်သည်။ သီးခြားပုံများကို ဖြတ်သန်းသည့်လမ်းကြောင်းဖြစ်ပြီး city pop ၏ အဓိပ္ပာယ်သတ်မှတ်ချက် သို့မဟုတ် အဆင့်စီခြင်းမဟုတ်ပါ။ ဖတ်ရှုချက်များမှာ လင့်ခ်ပေးထားသည့် အနုပညာရှင်၊ ဓာတ်ပြားကုမ္ပဏီနှင့် အင်တာဗျူးထုတ်ဝေသူတို့ ပြသထားသော ဒစ်ဂျစ်တယ်ရှေ့ဖုံးပုံများကို သုံးသည်။ ပြသသည့်မူမှာ ပြန်လည်ထုတ်ဝေမှုဖြစ်လျှင် ထိုကွာခြားချက်ကို ရှင်းလင်းစွာ ထိန်းထားသည်။
1. COBALT HOUR: အားလပ်ရက်က ခံစားမှုများကို ပေါင်းစပ်ထားသည့်ပုံဖြစ်လာခြင်း
ရှေ့တည့်တည့်လှည့်ထားသည့် လူပုံသည် COBALT HOUR ၏ အခြေခံအချက်ဖြစ်သော်လည်း ပတ်ဝန်းကျင်နေရာမှာ သာမန်လူပုံနောက်ခံလို မဖြစ်ပါ။ အနီရောင်နှလုံးကြီးက ဘယ်ဘက်အပေါ်ကို ယူထားသည်၊ လေယာဉ်က အပေါ်မှ ဖြတ်သန်းသည်၊ အပြာရောင်အဝိုင်းက လူနောက်မှာ ကောင်းကင်ဆန်သည့်အလင်းကို ထိန်းထားသည်။ ပန်းရောင်က အစုအဝေးတစ်ခုလုံးကို ဝန်းရံသည်။ ထုထည်ပေါ်အောင် ဖော်ထားသည့်မျက်နှာနှင့် ကြီးမားအောင်ချဲ့ထားသော လွင့်နေသည့်သင်္ကေတများ၏ ကွာခြားချက်က ပုံကို အတိုင်းအတာနှစ်ခု တစ်ပြိုင်နက်ပေးသည်—ကျွန်ုပ်တို့၏အကြည့်နှင့် ဆုံနိုင်လောက်အောင် နီးသည့်လူနှင့် သူ့ပတ်လည်မှာ မဆံ့လောက်အောင် ကြီးသည့်စိတ်ကူးယဉ်မှု။
Yumi Arai ၏ တရားဝင်စာရင်းက အယ်လ်ဘမ်ရက်စွဲကို ၁၉၇၅ ဇွန် ၂၀ ဟု ဖော်ပြသည်။ ဂျပန်ဘာသာ Pia အမှတ်ရပြောဆိုချက်၏ အများပြည်သူဖတ်နိုင်သော အဖွင့်ပိုင်းတွင် Yuming က အပန်းဖြေစခန်းကို စဉ်းစားထားသော အယူအဆကို ဖော်ပြပြီး ရောင်စုံ airbrush ပုံအပ်ရန် Pater Sato ထံ သွားခဲ့ကြောင်း ပြောသည်။ ထိုပြောဆိုချက်က တက်ကြွမှုနောက်က သီးခြားအပ်နှံမှုကို ဖော်ပြသည်။ လွတ်မြောက်သွားခြင်းကို အရိပ်အမြွက်ပြရန် အဖုံးမှာ တကယ့်ကမ်းခြေမလိုပါ။ ခရီး၊ ချစ်ခင်မှုနှင့် အရောင်လေထုတို့ ပေါင်းစပ်ပုံဖြစ်လာသည်။ လူပုံသည် နောက်လာမည့် လူမရှိသလောက်ဖြစ်သော ရှုခင်းများနှင့် နှိုင်းယှဉ်ဖို့လည်း အသုံးဝင်သည်။ တရားဝင်အဖုံးနှင့် အယ်လ်ဘမ်စာရင်း, Yuming ၏ ပြောဆိုချက်
2. A LONG VACATION: လစ်ဟာမှုက ရေကူးကန်၏ အတိုင်းအတာကို ပေးခြင်း
Sony က ၂၀၂၁ A LONG VACATION VOX အတွက် ပြသသည့်ပုံမှာ အဖြူရောင်ဝန်းကျင်ကျယ်က စာလုံးကြီးများအောက်ရှိ Nagai ၏ ရေကူးကန်ပန်းချီကို ထိန်းထားသည်။ ပန်းချီအတွင်း အပြာရေက ရှေ့ပိုင်းအများစုကို ဖြည့်ထားသည်။ စောင်းနေသည့်ကန်အနားက အကြည့်ကို လူမရှိသည့်ကန်ဘေး၊ အရောင်ဖျော့ထိုင်ခုံများနှင့် အဖြူရောင်နေကာထီးဆီ ခေါ်သွားသည်။ ပင်လယ်နှင့်ကောင်းကင်က ပိုဝေးသည့်နောက်မှာ ရှိသည်။ ရေကူးသူမရှိခြင်းက အကွာအဝေးကို ထူးထူးခြားခြားရှင်းလင်းစေသည်။ လူတစ်ဦး၏ အနှောင့်အယှက်မရှိဘဲ အနီးရေမှ မိုးကုတ်စက်ဝိုင်းအထိ လိုက်ကြည့်နိုင်သည်။
ပန်းချီ၏သမိုင်းက အဖုံးသည် ပြီးသားဂီတအတွက် သရုပ်ဖော်မှုအဖြစ် စတင်သည်ဆိုသည့် လွယ်လွယ်ယူဆချက်ကိုလည်း ရှုပ်ထွေးစေသည်။ Pen ၏ ဂျပန်ဘာသာအင်တာဗျူးတွင် Nagai က ဝိုင်ကုမ္ပဏီအတွက် ပုံရေးခဲ့ကြောင်း ပြန်ပြောသည်။ Eiichi Ohtaki နှင့် သူ့သရုပ်ဖော်စာအုပ်သည် ၁၉၇၉ တွင် ထွက်လာပြီး ၁၉၈၁ အယ်လ်ဘမ်က စာအုပ်အဖုံးပုံကို သုံးခဲ့သည်။ Nagai က ကင်းဗတ်ပေါ် acrylic ဖြင့် လက်ရေးပန်းချီရေးကြောင်းလည်း Pen က သတင်းပေးသည်။ ထို့ကြောင့် ပြတ်သားသည့်အနားများသည် သေချာကြည့်ဖို့အကြောင်းဖြစ်ပြီး ဒစ်ဂျစ်တယ်လုပ်ငန်းစဉ်၏ သက်သေမဟုတ်ပါ။ ကန်က ဖိတ်ခေါ်သလိုလည်း၊ ဝေးကွာသလိုလည်း ခံစားရနိုင်သည်—ပုံက မပြသသေးသည့်ရောက်လာမှုအတွက် အရာအားလုံးအဆင်သင့်ဖြစ်နေသည်။ Nagai ၏ အမှတ်ရချက်, ပြသထားသော ၂၀၂၁ မူ
3. FOR YOU: ဆိုင်မျက်နှာစာက လှုပ်ရှားနေသယောင်ပုံဖြစ်လာခြင်း
အဆောက်အအုံသည် အဖုံးအောက်ဘက်တစ်လျှောက် ခိုင်ခိုင်မာမာရှိသော်လည်း အပေါ်က အရာအားလုံးနီးပါး လှုပ်ရှားနေသယောင်ဖြစ်သည်။ ထန်းရွက်များက အပြာရင့်ကောင်းကင်ထဲ ဖြန့်ထွက်သည်။ တောက်ပသော ဖဲကြိုး၊ အစက်နှင့် ထောင့်ပါပုံစံများက ဆိုင်းဘုတ်ပတ်လည်ကို ဖြတ်သန်းသည်။ စာလုံးများမှာပင် ကွက်လပ်ရှိသည်။ ထိုပြတ်တောင်း၊ လေဝင်လေထွက်ရှိသည့်အသွင်က အလုပ်ရှုပ်သည့်ဆိုင်ရှေ့ကို အချက်အလက်အပြည့်တံတိုင်းမဖြစ်စေပါ။ ညာဘက်အောက်က လူသေးသေးက လူ့အတိုင်းအတာကို ပေးသော်လည်း မြင်ကွင်းကို လူပုံအဖြစ် မပြောင်းပါ။
BRUTUS ၏ ဂျပန်ဘာသာအင်တာဗျူးတွင် Suzuki က Tatsuro Yamashita ၏ FOR YOU အတွက် လွတ်လပ်သောဖန်တီးရေးညွှန်ကြားချက်ရခဲ့ကြောင်း ပြန်ပြောသည်။ သူက ဓာတ်ပြားလည်းရောင်းသော အနောက်ကမ်းရိုးတန်း လျှပ်စစ်ပစ္စည်းဆိုင်ကို စိတ်ကူးပြီး Yamashita ကို ဘေးမှာထားသည်။ မဂ္ဂဇင်းလက်ရာစာရင်းက အယ်လ်ဘမ်ကို ၁၉၈၂ ဇန်နဝါရီ ၂၁ ဟု ရက်စွဲပေးသည်။ ဤကွာခြားချက်က အရေးကြီးသည်။ ဓာတ်ပြားအတွက် ဖန်တီးသရုပ်ဖော်သောနေရာဖြစ်ပြီး နားထောင်သူလိုက်ရှာရမည့် မှတ်တမ်းတင်ထားသောတည်နေရာမဟုတ်ပါ။ တည်ငြိမ်သည့်ဆိုင်ရှေ့က မတည်ငြိမ်သည့်လေထုကို ထိန်းပေးသည့်ပုံမှာ ၎င်း၏ဆွဲဆောင်မှုရှိသည်—ကုန်သွယ်မှု၊ ကောင်းကင်လွတ်နှင့် ဂရပ်ဖစ်ကစားမှုတို့ စတုရန်းတစ်ခုကို မျှဝေကြသည်။ Suzuki ၏ ပြောဆိုချက်နှင့် အဖုံးပုံ
4. THE SEPTEMBER WIND: မြင့်သောထန်းပင်က ကားရပ်ရာကို ဇာတ်စင်ဖြစ်စေခြင်း
Warner ပြသထားသည့် THE SEPTEMBER WIND ၂၀၁၇ ပြန်ထုတ်မူပုံတွင် အမိုးဖွင့်အဖြူကားကို ပုံဖွဲ့မှုအောက်ဘက်၌ ထားသည်။ အပေါ်တွင် သေးသွယ်သောထန်းပင်စည်များက အပြာမှ ခရမ်းရောင်သို့ပြောင်းသော ကျယ်လှသည့်ကောင်းကင်ထဲ တက်သွားသည်။ ပင်စည်တစ်ခုက ရှည်သောမျဉ်းကွေးဖြစ်နေရာ သစ်ပင်များက ရာသီဥတုကိုသာ မညွှန်းပါ။ လမ်းမျက်နှာပြင်နှင့် အပေါ်အနားကြား မျဉ်းဆွဲပေးသည်။ ပန်းရောင်ပန်းများက ဘယ်ရှေ့ပိုင်းကို ဖြည့်ထားသည်။ ဝေးသည့်ရေပေါ်က အပြိုင်တန်းများက မိုးကုတ်စက်ဝိုင်းကို သရုပ်ပြမျဉ်းပုံနီးပါးဖြစ်စေသည်။ ကားမှာ ရပ်နားနေသော်လည်း ကောင်းကင်အတိုင်းအတာက ထိုရပ်နားမှုကို ကျယ်ပြန့်သယောင်ဖြစ်စေသည်။
illustration မဂ္ဂဇင်း၏ Seizo Watase နှင့် ဂျပန်ဘာသာစကားဝိုင်းတွင် Nagai က THE SEPTEMBER WIND ကို Naoya Matsuoka အတွက် သူ့အဖုံးလုပ်ငန်း၏အစဟု ဆိုသည်။ Warner က မူလအယ်လ်ဘမ်ကို ၁၉၈၂ ထုတ်ဝေမှုဟု သတ်မှတ်ပြီး စာမျက်နှာပေါ်ပုံပါသည့် ၂၀၁၇ မူနှင့် ခွဲထားသည်။ ထိုအချက်နှစ်ခုက Matsuoka ပြန်ထုတ်မူအားလုံးကို တစ်မျိုးတည်းမယူဘဲ ဤပုံကို သီးသန့်ဆွေးနွေးစေသည်။ ကန်၏စောင့်ဆိုင်းနေသောတိတ်ဆိတ်မှုနှင့် ယှဉ်လျှင် ဤအဖုံးက ခရီးတွင်းခဏနားခြင်းကို ညွှန်းသည်။ ရပ်ထားသည့်ယာဉ်က ထွက်ခွာခြင်းကို စိတ်ကူးနိုင်စေပြီး မြင့်မားသောပင်များက နားချိန်ကို ကိုယ်ပိုင်အမြင်ဆိုင်ရာဒရာမာပေးသည်။ Nagai ၏ ပြောဆိုချက်, ပြန်ထုတ်မူပုံနှင့် မူလအယ်လ်ဘမ်နှစ်
5. Sprinkler: ဟိုတယ်မျက်နှာစာက မြို့ကို ဖိသိပ်ခြင်း
Sprinkler စင်ဂယ်ဓာတ်ပြားအဖုံးမှာ ကောင်းကင်လွတ်အနည်းငယ်သာရှိသည်။ ပြတင်းပေါက်တန်းများက အဆောက်အအုံကို စောင်း၍ဖြတ်သွားပြီး အပြင်သို့ထွက်သောဟိုတယ်ဆိုင်းဘုတ်က စာလုံးများကို ဘယ်ဘက်မှာ အောက်သို့စီထားသည်။ အဝါရောင်ခေါင်းစဉ်အကွက်က ညာအပေါ်မှ ဝင်ဖိသည်။ အကြည့်က ဦးတည်ရာအများအပြားကို တစ်ပြိုင်နက် လိုက်ရသည်—နောက်သို့ဆုတ်သွားသည့်အဆောက်အအုံ၊ ဒေါင်လိုက်ဆိုင်းဘုတ်နှင့် ပုံအပေါ်ကပြားသောစာလုံး။ Suzuki ၏ လွင့်နေသောအစက်နှင့်ဖဲကြိုးတို့ ဆက်ရှိသော်လည်း ပိုကျဉ်းသောနေရာကို ဖြတ်သန်းသည်။ မျက်နှာစာက စတုရန်းအပြင် ဆက်လက်ရှိသယောင်ဖြစ်ပြီး ပိုကြီးသည့်လမ်း၏ အပိုင်းတစ်စကို ဖမ်းထားသလိုဖြစ်သည်။
အနောက်ကမ်းရိုးတန်းဆန်သောပုံများစွာပြီးနောက် Sprinkler အတွက် New York ဟိုတယ်ပုံစံကို ရွေးခဲ့ကြောင်း Suzuki က BRUTUS ကို ပြောသည်။ Warner က အန်နလော့စင်ဂယ်ဓာတ်ပြားကို ၁၉၈၃ စက်တင်ဘာ ၂၈ ဟု ရက်စွဲပေးသည်။ သရုပ်ဖော်ဆရာတစ်ဦး၏အလုပ်ထဲက သီးခြားပြောင်းလဲမှုဖြစ်ပြီး သူရေးသမျှအဆောက်အအုံကို ကမ်းရိုးတန်း သို့မဟုတ် မြို့တစ်ခုသို့ သတ်မှတ်ဖို့အကြောင်းမဟုတ်ပါ။ FOR YOU နှင့်နှိုင်းလျှင် ရှင်းလာသည်။ အရင်ဆိုင်က ကောင်းကင်ကျယ်အောက်မှာရှိပြီး ဤဟိုတယ်က ပြတင်းပေါက်နှင့်ဆိုင်းဘုတ်ကို ကြည့်သူထံ နီးကပ်စွာတွန်းထားသည်။ ရင်းနှီးသည့်ဂရပ်ဖစ်အသုံးအနှုန်းက မတူသောနေရာခံစားမှုကို ဖန်တီးသည်။ Suzuki ၏ ပြောဆိုချက်, စင်ဂယ်ဓာတ်ပြားစာရင်း
6. COME ALONG: လမ်းက ကျွန်ုပ်တို့ဆီ ဦးတည်ခြင်း
COME ALONG ရှေ့ဖုံးပုံ၏ဘတ်စ်ကားက ကြည့်သူကို တည့်တည့်နီးပါးမျက်နှာမူသည်။ လမ်းအနားက အောက်ထောင့်များဆီ ကျယ်လာပြီး အနိမ့်အပင်များက ယာဉ်နောက်မှာ အလျားလိုက်ပြန့်သည်။ အပေါ်က အပြာကောင်းကင်မှာ အခြားအရာများနှင့်မမျှအောင် ကြီးသည်။ ပုံဖွဲ့မှုက သာမန်သယ်ယူပို့ဆောင်ရေးပစ္စည်းကို အခမ်းအနားဆန်သောဝင်လာမှု ပေးသည်။ ကျွန်ုပ်တို့က ယာဉ်လမ်းကြောင်းမှာ တိုက်ရိုက်ရပ်နေသယောင်ဖြစ်ပြီး အပေါ်ကနေရာလွတ်က ဆုံတွေ့မှုကို ကားထက်ပိုကြီးသယောင်ဖြစ်စေသည်။ မျဉ်းသေးများနှင့် ပျံ့နေသည့်တောက်ပသောပုံစံများက အခြားအားဖြင့် ခိုင်မာသော အချိုးညီမှုကို ပျော့စေသည်။
Warner ၏ ဂျပန်ဘာသာသမိုင်းက စုစည်းအယ်လ်ဘမ်မူများကို ခွဲထားသည်။ ၁၉၈၀ တွင် ကက်ဆက်ဖြင့် စတင်ရောင်းချခဲ့ပြီး Suzuki ရေးသည့်အဖုံးအသစ်ပါ ပထမ LP မူသည် ၁၉၈၄ ဧပြီ ၅ တွင် ထွက်လာသည်။ ဤနေရာတွင် စိစစ်သည့်ရှေ့ပုံသည် Sony ၏ နောက်ပိုင်း BVCL-835 စာရင်းပုံဖြစ်၍ အရင် LP ၏ပုံနှိပ်နည်း သို့မဟုတ် မျက်နှာပြင်အချောသတ်မှုကို မသက်သေပြပါ။ ရှင်းလင်းစွာပြသည်မှာ ဘတ်စ်ကားပုံဖွဲ့မှုဖြစ်သည်။ ခရီးက ကျွန်ုပ်တို့ဆီလာသည့်အရာနှင့် ဆုံတွေ့မှုဖြစ်လာသည်။ နောက်ဖော်ပြမည့်အဖုံး၏ကားနှင့် ယှဉ်ထားလျှင် ရှေ့မျက်နှာမူသည့်အများပြည်သူယာဉ်က ဂီတမစဉ်းစားမီပင် ကြည့်သူ၏စိတ်ကူးထဲက အခန်းကဏ္ဍကို ပြောင်းပေးသည်။ မူများ၏သမိုင်း, ပြသထားသောရှေ့ပုံ
7. COME ALONG II: ကားက စတုရန်းကို ဘေးသို့ဆန့်ထုတ်ခြင်း
Sony ပြသသည့် COME ALONG II ပုံမှာ အစိမ်းကား၏ဘေးဘက်က အဓိကဖြစ်သည်။ ရှည်သောကားကိုယ်ထည်က ပုံတစ်ခုလုံးနီးပါး ဖြတ်ထားသည်။ ဘီးက ညာအနားအနီးရှိပြီး အနီရောင်ထိုင်ခုံအုပ်သားကို တံခါးအပေါ်မှာ မြင်ရသည်။ ထန်းပင်များက နောက်မှာမြင့်တက်ပြီး စားသောက်ဆိုင်ဆိုင်းဘုတ်များက ညာအပေါ်ကိုဖြည့်သည်။ ဘတ်စ်ကားအဖုံးမှာ ရှေ့မှတွေ့ဆုံခြင်းနှင့် အားကောင်းသောလမ်းရှုထောင့်ကိုသုံးသော်လည်း ဤပုံက ယာဉ်ကို ဘေးမှစိစစ်ခွင့်ပေးသည်။ ၎င်း၏အရှည်က စတုရန်းတစ်လျှောက် အာရုံကို ဘေးသို့ဆွဲသည်။
Warner က မူလ LP နှင့်ကက်ဆက်ကို ၁၉၈၄ မတ် ၅ ဟု ရက်စွဲပေးကာ Suzuki ကို သရုပ်ဖော်သူအဖြစ်ဖော်ပြသည်။ Sony ပုံမှာ နောက်ပိုင်း BVCL-836 စာရင်းမှဖြစ်သည်။ ထိုကွာခြားချက်က အဖုံးအနုပညာနှိုင်းယှဉ်မှုကို မူလထုပ်ပိုးမှုအကြောင်း အတည်မပြုထားသည့်အဆို မဖြစ်စေပါ။ ပုံနှစ်ခုလုံးတွင် အပြာကောင်းကင်နှင့် တောက်ပသောဂရပ်ဖစ်အစိတ်အပိုင်းများကို မှတ်မိနိုင်သော်လည်း ကြည့်သည့်နေရာကွာသည်။ ဤနေရာ၌ ကားကို ချီးကျူးကြည့်ဖို့ပြသထားသည့်အရာလို ခံစားရနိုင်ပြီး လမ်းဘေးကမ္ဘာက နောက်မှာအလွှာလိုရှိသည်။ ၎င်းသည် စီထားပုံကိုဖတ်ခြင်းဖြစ်ပြီး မောင်းသူဘယ်သူလဲ၊ တကယ့်စားသောက်ဆိုင်လား၊ သို့မဟုတ် ကားမော်ဒယ်နှင့်ထုတ်လုပ်သမိုင်းအကြောင်း အဆိုမဟုတ်ပါ။ မူလထုတ်ဝေမှုနှင့် သရုပ်ဖော်သူစာရင်း, ပြသထားသောရှေ့ပုံ
8. Machi Monogatari: ရင်းနှီးသည့်ဟန်က Tokyo လမ်းထဲ ကျဉ်းဝင်ခြင်း
Machi Monogatari လမ်းမှာ ဤရွေးချယ်မှု၏ အခြားလမ်းနှင့်ရေကမ်းများထက် ပိုကျဉ်းသည့်ဖွင့်ထားသောနေရာရှိသည်။ အဆောက်အအုံနှစ်ဖက်လုံး မြင့်တက်ပြီး စိမ်းလန်းမှုက အနားများကိုပျော့စေကာ အပြာကောင်းကင်တန်းကို ကြားမှာထိန်းထားသည်။ Yamashita နာမည်၏ ကြီးပြီးသေးသွယ်သောစာလုံးအနားမျဉ်းများက ပုံအောက်ပိုင်းကိုဖြတ်သည်။ အတွင်းဖောက်မြင်နိုင်ခြင်းက စာလုံးများမှတစ်ဆင့် လမ်းကိုဆက်မြင်စေပြီး အနက်နှစ်ခုဖန်တီးသည်—နာမည်ရေးထားသည့်ပြားသောမျက်နှာပြင်နှင့် နောက်သို့ဆုတ်သွားသောနေရာ။
BRUTUS တွင် Suzuki က Ningyocho ပတ်ဝန်းကျင်ကိုရေးရန် သီးခြားတောင်းဆိုချက်ကို ပြန်ပြောသည်။ Warner က ဤ CD စင်ဂယ်မူကို ၂၀၁၀ ဇွန် ၂ ဟု သတ်မှတ်ရာ Yamashita နှင့်သူ့အလုပ်၏ နောက်ပိုင်းဆက်လက်မှုဖြစ်သည်။ ညွှန်ကြားချက်ထဲက တည်နေရာကိုနာမည်ပေးခြင်းက ပုံကို အဆောက်အအုံတစ်ခုချင်းစီ၏ မှတ်တမ်းမဖြစ်စေပါ။ ဤနေရာမှာ အသုံးဝင်မှုက ပုံဖွဲ့မှုဆိုင်ရာဖြစ်သည်။ ကောင်းကင်ကို လွတ်လပ်စွာလွှမ်းမိုးခွင့်ပေးမည့်အစား အဆောက်အအုံက လမ်းကြောင်းပေးထားသည်။ အနောက်ကမ်းရိုးတန်းဆိုင်ရှေ့ရေးခဲ့သူက ပိုပိတ်ထားသည့်ဖွဲ့စည်းမှုဖြင့် Tokyo လမ်းကိုလည်း လင်းလက်သယောင်ဖြစ်စေနိုင်သည်။ ဂရပ်ဖစ်ထိတွေ့မှုရင်းနှီးနေသော်လည်း နေရာက မြင်ကွင်းအချိုးအစားကိုပြောင်းသည်။ ညွှန်ကြားချက်၏တည်နေရာ, ၂၀၁၀ စင်ဂယ်မူနှင့်ပုံ
9. COME ALONG 3: ကြည့်သူက အမိုးဖွင့်ကားအတွင်းသို့ ရွှေ့ခြင်း
COME ALONG 3 ၏ အနီရောင်အမိုးဖွင့်ကားက ဒက်ရှ်ဘုတ်နှင့်ရှေ့လေကာမှန်ကို ကျွန်ုပ်တို့နှင့်ရေကြား ထားသည်။ ထန်းပင်နှစ်ပင်က မြင်ကွင်းကိုဘောင်ခတ်သည်။ လှိုင်းများက အလယ်ပိုင်းကိုဖြည့်ပြီး ရွက်လှေတစ်စင်းက ပိုဝေးဝေးမှာ ပေါ်နေသည်။ ကားက ရှေ့တည့်တည့်အတားအဆီး သို့မဟုတ် ဘေးပုံအဖြစ် မပြတော့ပါ။ ကြည့်ထွက်နိုင်သည့်နေရာကိုပေးသည်။ ရှေ့ပိုင်းကားကိုယ်ထည်က ဝင်ပေါက်တစ်ခုကိုဖန်တီးသည်။ ပင်လယ်ရှုခင်းကျယ်ကို ယာဉ်အတွင်းဘောင်မှသာ ရောက်နိုင်သည်။
Warner က အယ်လ်ဘမ်ကို ၂၀၁၇ ဩဂုတ် ၂ ဟု ရက်စွဲပေးပြီး Suzuki ကို အဖုံးအတွက်ဖော်ပြသည်။ စီးရီးသမိုင်းက သရုပ်ဖော်ပုံကို အသစ်ရေးထားခြင်းဟု သတ်မှတ်ပြီး ၁၉၈၀ ပြည့်နှစ်များကအဖုံးကို ပြန်သုံးခြင်းမဟုတ်ကြောင်း ဖော်ပြသည်။ ထိုအချက်က နှိုင်းယှဉ်ရာမှာအရေးကြီးသည်။ ဤ Come Along ပုံသုံးပုံသည် အစားထိုးသုံးနိုင်သောနွေရာသီပုံများမဟုတ်ပါ။ ခရီးကို ချဉ်းကပ်လာသည့်ဘတ်စ်ကား၊ ဘေးမှပြသသည့်ကားနှင့် ကားအတွင်းမှအကြည့်အဖြစ် စီထားသည်။ တတိယပုံ၌ မြင်ရသည့်အတွင်းပိုင်းက ထိုနေရာမှာရှိနေခြင်းကို စိတ်ကူးစေသော်လည်း လူတစ်ဦး၏ပုံက ဇာတ်လမ်းပေးမထားပါ။ အဖုံးက ကြည့်သူကိုရှုခင်းထဲ နေရာပေးပြီး ခရီးကိုမပြီးသေးဘဲထားသည်။ အဖုံးဖန်တီးသူနှင့်ပုံ, စီးရီးသမိုင်းထဲက သရုပ်ဖော်ပုံအသစ်
10. Pacific Breeze: နောက်ပိုင်းအပ်နှံမှုက ဂီတဟောင်းဆီ ဝင်ပေါက်အသစ်ဖွင့်ခြင်း
Pacific Breeze: Japanese City Pop, AOR & Boogie 1976–1986 အတွက် Nagai ၏ပုံက အောက်အနားအနီး ရေကူးကန်တစ်ခု ထပ်ယူလာသော်လည်း ဖွဲ့စည်းပုံမှာ A LONG VACATION နှင့် မတူပါ။ အရောင်နုအဆောက်အအုံနှစ်ခုက ရေတစ်ဖက်တွင်ရှိပြီး ထန်းပင်များက နောက်မှာမြင့်တက်သည်။ ပိုမှောင်သည့်အကိုင်းပါသစ်ပင်က ညာဘက်ကိုယူထားသည်။ အနီးကန်နှင့် အဝေးရေကမ်းတို့က သီးခြားအပြာနေရာများပေးပြီး အဆောက်အအုံက ကြားကဆက်စပ်ချက်ဖြစ်သည်။ လူမရှိသည့်မြင်ကွင်းက ထိုင်နိုင်၊ ဖြတ်သွားနိုင် သို့မဟုတ် ကြည့်ထွက်နိုင်သည့်နေရာများ ဖြစ်လာသည်။
အပ်နှံသည့်ဓာတ်ပြားကုမ္ပဏီ Light in the Attic က အဖုံးကို Nagai ထံ အသစ်အပ်ထားသည့်ပန်းချီဟု ရှင်းလင်းစွာဖော်ပြသည်။ ထို့ကြောင့် စုစည်းအယ်လ်ဘမ်ခေါင်းစဉ်ထဲကနှစ်များသည် ရွေးထားသောဂီတ၏ကာလကိုဆိုပြီး ပန်းချီရက်စွဲကိုမဆိုပါ။ ဒစ်ဂျစ်တယ်နမူနာပုံများက အရောင်ကိုအတိအကျ ပြန်မပြနိုင်ကြောင်းလည်း ကုမ္ပဏီကသတိပေးသည်။ ပြထားသည့်ပုံက စီထားပုံကိုဖတ်ဖို့ထောက်ပံ့သော်လည်း အမှန်တကယ်ဖိနှိပ်ထုတ်ထားသောဓာတ်ပြား၏ မင်ကို မစိစစ်ထားပါ။ ဤနောက်ပိုင်းအဖုံးက အသံသွင်းမှုဟောင်းများကို အသစ်လုပ်သည့်အမြင်ဝင်ပေါက်ပေးသည်။ ဆက်လက်မှုသည် Nagai ၏နေရာကိုင်တွယ်ပုံမှလာပြီး ပုံကိုယ်တိုင် ထိုကာလ၏ရှေးဟောင်းပစ္စည်းဖြစ်ဖို့ မလိုပါ။ အပ်နှံမှု၊ ပြသပုံနှင့်နမူနာပုံကန့်သတ်ချက်
အတူကြည့်လျှင် ဤအဖုံးများက မတူသောကြည့်သည့်နေရာမှ ဆွဲဆောင်မှုကိုဖန်တီးသည်။ လူပုံက ကျွန်ုပ်တို့အကြည့်နှင့်ဆုံသည်။ ကန်က လစ်ဟာစွာစောင့်သည်။ ဆိုင်က လမ်းဘက်မျက်နှာစာပေးသည်။ ဟိုတယ်က ဘောင်ကိုပြည့်စေသည်။ လမ်းက ဘတ်စ်ကားကို ကျွန်ုပ်တို့ဆီယူလာသည်။ နောက်ပိုင်းအဖုံးများက ထိုမေးခွန်းကို Tokyo လမ်းနှင့် အမိုးဖွင့်ကားအတွင်းသို့ချဲ့သည်။ ပြန်ပေါ်လာသောထန်းပင်နှင့်အပြာကောင်းကင်တို့သည် အစသာဖြစ်သည်။ ပိုနီးနီးကြည့်ခြင်းက ဘယ်သူ—သို့မဟုတ် ဘာ—က ရှေ့ပိုင်းကိုယူနိုင်သလဲ၊ အကြည့်ဘယ်လောက်ဝေးသွားနိုင်သလဲ၊ ပုံတစ်ပုံချင်းက စိတ်ကူးယဉ်ဘဝအတွက် ဘယ်နေရာချန်ထားသလဲဆိုတာ ဖော်ပြသည်။
