គម្របថាសចម្រៀងដប់នៅក្នុងបរិបទរូបភាពរបស់ City Pop

ដើមត្នោតមួយអាចប្រាប់យើងអំពីរូបភាពបានតិចជាងការរំពឹង។ វាអាចធ្វើជាស៊ុមអាងហែលទឹក កាត់ចូលកន្លែងចតរថយន្ត ឬលូតខ្ពស់លើហាង។ សំណួរមានប្រយោជន៍គឺអ្វីកើតឡើងជុំវិញវា៖ ជើងមេឃនៅទីណា អគារបាំងទិដ្ឋភាពយ៉ាងណា ហើយអ្នកមើលឈរខាងក្រៅរថយន្ត ឬហាក់ដូចជានៅខាងក្នុង។ គម្របទាំងនេះផ្តល់អ្វីជាច្រើនដល់ការមើលយឺតបែបនោះ។ ប្រធានបទដូចគ្នាបង្កើតបទពិសោធន៍ផ្សេងគ្នា។

ជម្រើសនេះតាមដានអ្នកគូររូបបីនាក់—Pater Sato, Hiroshi Nagai និង Eizin Suzuki—តាមថាសពីទសវត្សរ៍ 1970 និង 1980 រួចទៅសាខាក្រោយៗនៃខ្សែរូបភាពដូចគ្នា។ គម្របរបស់ Yamashita ឆ្នាំ 2010 និង 2017 និងអាល់ប៊ុមប្រមូលបទដែលមើលត្រឡប់ទៅអតីតកាល Pacific Breeze ស្ថិតក្នុងសាខាក្រោយទាំងនោះ។ នេះជាផ្លូវតាមរូបភាពជាក់លាក់ មិនមែននិយមន័យ city pop ឬការដាក់ចំណាត់ថ្នាក់ទេ។ ការអានប្រើរូបគម្របមុខឌីជីថលដែលសិល្បករ ក្រុមហ៊ុនថាស និងអ្នកបោះពុម្ពបទសម្ភាសន៍តាមតំណបានបង្ហាញ។ បើកំណែដែលបង្ហាញជាការចេញផ្សាយឡើងវិញ ភាពខុសគ្នានោះនៅតែត្រូវបានបញ្ជាក់។

1. COBALT HOUR: វិស្សមកាលក្លាយជារូបផ្គុំអារម្មណ៍

រូបមនុស្សបែរមុខមកជាចំណុចទ្ររបស់ COBALT HOUR ប៉ុន្តែទីលំហជុំវិញមិនដំណើរការដូចផ្ទៃខាងក្រោយរូបមនុស្សធម្មតាទេ។ បេះដូងក្រហមធំនៅខាងលើឆ្វេង យន្តហោះកាត់លើកំពូល ហើយផ្ទៃមូលពណ៌ខៀវមានពន្លឺដូចមេឃនៅក្រោយមនុស្ស។ ពណ៌ផ្កាឈូកព័ទ្ធជុំវិញការរៀបចំទាំងមូល។ ភាពផ្ទុយរវាងមុខដែលបង្ហាញមាឌ និងនិមិត្តសញ្ញាធំៗអណ្តែត ផ្តល់មាត្រដ្ឋានពីរក្នុងពេលតែមួយ៖ មនុស្សជិតគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់សម្លឹងជួបយើង និងការស្រមើស្រមៃធំពេកសម្រាប់ទីជុំវិញគាត់។

បញ្ជីផ្លូវការរបស់ Yumi Arai កំណត់កាលបរិច្ឆេទអាល់ប៊ុមជា 20 មិថុនា 1975។ ក្នុងផ្នែកបើកដែលសាធារណជនអាចអានបាននៃការរំឭកជាភាសាជប៉ុននៅ Pia, Yuming ពណ៌នាគំនិតដែលគិតពីរមណីយដ្ឋាន ហើយថាបានទៅជួបអ្នកគូរ Pater Sato ដើម្បីស្នើរូប airbrush ពណ៌ស្រស់ៗ។ ការរៀបរាប់នោះផ្តល់ការបញ្ជាទិញជាក់លាក់នៅក្រោយភាពរស់រវើក។ គម្របមិនត្រូវការឆ្នេរតាមន័យត្រង់ដើម្បីស្នើអារម្មណ៍គេចចេញទេ៖ ការធ្វើដំណើរ សេចក្តីស្រឡាញ់ និងបរិយាកាសពណ៌ក្លាយជារូបផ្គុំ។ រូបមនុស្សរបស់វាក៏ជាគូប្រៀបធៀបមានប្រយោជន៍នឹងទេសភាពភាគច្រើនគ្មានមនុស្សដែលបន្តមក។ គម្របផ្លូវការ និងបញ្ជីអាល់ប៊ុម, ការរៀបរាប់របស់ Yuming

2. A LONG VACATION: ភាពទទេផ្តល់មាត្រដ្ឋានដល់អាង

ក្នុងរូបដែល Sony បង្ហាញសម្រាប់ A LONG VACATION VOX ឆ្នាំ 2021 ស៊ុមសធំដាក់រូបគំនូរអាងរបស់ Nagai នៅក្រោមអក្សរធំៗ។ ក្នុងគំនូរ ទឹកខៀវបំពេញផ្នែកមុខភាគច្រើន។ គែមអាងតាមអង្កត់ទ្រូងនាំភ្នែកទៅទីក្បែរអាងទទេ កៅអីពណ៌ស្រាល និងឆត្រស។ សមុទ្រនិងមេឃនៅឆ្ងាយខាងក្រោយ។ ការគ្មានអ្នកហែលទឹកធ្វើឱ្យចម្ងាយងាយអានជាពិសេស។ យើងអាចតាមពីទឹកនៅជិតទៅជើងមេឃដោយគ្មានមនុស្សរំខាន។

ប្រវត្តិគំនូរក៏ធ្វើឱ្យការសន្មតងាយថាគម្របចាប់ផ្តើមជារូបសម្រាប់តន្ត្រីដែលរួចរាល់ មានភាពស្មុគស្មាញ។ ក្នុងសម្ភាសន៍ជាភាសាជប៉ុនជាមួយ Pen, Nagai រំឭកថាបានធ្វើរូបនេះឱ្យក្រុមហ៊ុនស្រាទំពាំងបាយជូរ។ សៀវភៅរូបរបស់គាត់ជាមួយ Eiichi Ohtaki ចេញនៅឆ្នាំ 1979 មុនអាល់ប៊ុមឆ្នាំ 1981 ប្រើរូបគម្របសៀវភៅនោះ។ Pen ក៏រាយការណ៍ថា Nagai គូរដោយដៃដោយប្រើថ្នាំ acrylic លើផ្ទាំងក្រណាត់។ ដូច្នេះ គែមស្អាតនៅទីនេះជាមូលហេតុឱ្យមើលដោយប្រុងប្រយ័ត្ន មិនមែនភស្តុតាងនៃដំណើរការឌីជីថលទេ។ អាងអាចមានអារម្មណ៍អញ្ជើញផង និងឆ្ងាយផង៖ អ្វីៗរួចរាល់សម្រាប់ការមកដល់ដែលរូបមិនទាន់បង្ហាញ។ ការរំឭករបស់ Nagai, កំណែឆ្នាំ 2021 ដែលបង្ហាញ

3. FOR YOU: មុខហាងក្លាយជារូបដូចជាកំពុងចលនា

អគារឈររឹងមាំតាមផ្នែកក្រោមគម្រប ប៉ុន្តែស្ទើរគ្រប់អ្វីខាងលើហាក់ដូចជាចលនា។ ស្លឹកត្នោតលាតទៅមេឃខៀវចាស់។ ខ្សែបូភ្លឺ ចំណុច និងរាងមានជ្រុងកាត់ទីលំហជុំវិញស្លាក។ សូម្បីអក្សរក៏មានចន្លោះ។ វាយនភាពដាច់ៗនិងធូរនោះទប់មុខហាងដ៏មមាញឹកមិនឱ្យក្លាយជាជញ្ជាំងព័ត៌មានណែន។ មនុស្សតូចនៅខាងក្រោមស្តាំផ្តល់មាត្រដ្ឋានមនុស្ស ដោយមិនប្រែកន្លែងទាំងមូលជារូបមនុស្ស។

ក្នុងសម្ភាសន៍ជាភាសាជប៉ុនជាមួយ BRUTUS, Suzuki រំឭកពីការទទួលសំណើបើកទូលាយសម្រាប់ FOR YOU របស់ Tatsuro Yamashita។ គាត់ស្រមៃហាងអគ្គិសនីនៅឆ្នេរខាងលិចដែលលក់ថាសផង ហើយដាក់ Yamashita ក្បែរវា។ បញ្ជីស្នាដៃទស្សនាវដ្តីកំណត់ថ្ងៃអាល់ប៊ុមជា 21 មករា 1982។ ភាពខុសគ្នាសំខាន់៖ នេះជាកន្លែងគូរឡើងសម្រាប់ថាស មិនមែនទីតាំងមានឯកសារដែលអ្នកស្តាប់ត្រូវទៅរកទេ។ ភាពរីករាយរបស់វាស្ថិតក្នុងរបៀបដែលមុខហាងមានលំនឹងទ្របរិយាកាសមិននឹង—ពាណិជ្ជកម្ម មេឃបើក និងការលេងក្រាហ្វិករួមគ្នាក្នុងការេមួយ។ ការរៀបរាប់របស់ Suzuki និងរូបគម្រប

4. THE SEPTEMBER WIND: ត្នោតខ្ពស់ប្រែកន្លែងចតជាឆាក

រូបចេញឡើងវិញឆ្នាំ 2017 នៃ THE SEPTEMBER WIND ដែល Warner បង្ហាញ ដាក់រថយន្តបើកដំបូលសនៅទាបក្នុងសមាសភាព។ ខាងលើ ដើមត្នោតស្តើងលូតចូលមេឃដ៏ធំដែលប្តូរពីខៀវទៅស្វាយ។ ដើមមួយកោងជាខ្សែវែង ដូច្នេះដើមឈើមិនត្រឹមបញ្ជាក់អាកាសធាតុទេ៖ វាគូរខ្សែរវាងផ្ទៃផ្លូវនិងគែមខាងលើ។ ផ្កាពណ៌ផ្កាឈូកប្រមូលនៅផ្នែកមុខឆ្វេង ខណៈខ្សែស្របតាមទឹកឆ្ងាយរក្សាជើងមេឃឱ្យស្ទើរដូចដ្យាក្រាម។ រថយន្តនៅកន្លែងចត ប៉ុន្តែមាត្រដ្ឋានមេឃធ្វើឱ្យការឈប់មានអារម្មណ៍ទូលាយ។

ក្នុងការសន្ទនាជាភាសាជប៉ុនក្នុងទស្សនាវដ្តី illustration ជាមួយ Seizo Watase, Nagai ដាក់ឈ្មោះ THE SEPTEMBER WIND ជាការចាប់ផ្តើមធ្វើគម្របឱ្យ Naoya Matsuoka។ Warner កំណត់អាល់ប៊ុមដើមថាចេញឆ្នាំ 1982 ខុសពីកំណែឆ្នាំ 2017 ដែលមានរូបលើទំព័រ។ ព័ត៌មានជាគូនោះអនុញ្ញាតឱ្យពិភាក្សារូបនេះជាក់លាក់ ដោយមិនយកការចេញឡើងវិញរបស់ Matsuoka ទាំងអស់ជាករណីដូចគ្នា។ ប្រៀបនឹងភាពស្ងប់របស់អាងដែលកំពុងរង់ចាំ គម្របនេះស្នើការផ្អាកក្នុងដំណើរ។ រថយន្តចតទុកឱ្យស្រមៃការចាកចេញបាន ហើយដើមខ្ពស់ផ្តល់រឿងល្ខោនតាមរូបភាពផ្ទាល់ខ្លួនដល់ការផ្អាក។ ការរៀបរាប់របស់ Nagai, រូបចេញឡើងវិញ និងឆ្នាំអាល់ប៊ុមដើម

5. Sprinkler: មុខសណ្ឋាគារបង្រួមទីក្រុង

គម្របថាសស៊ីងហ្គល Sprinkler មានមេឃបើកតិច។ ជួរបង្អួចរត់តាមអង្កត់ទ្រូងអគារ ខណៈស្លាកសណ្ឋាគារលយចេញដាក់អក្សរតាមបញ្ឈរនៅឆ្វេង។ ផ្ទាំងចំណងជើងលឿងចូលពីលើស្តាំ។ ភ្នែកត្រូវតាមទិសជាច្រើនក្នុងពេលតែមួយ៖ ស្ថាបត្យកម្មថយទៅក្រោយ ស្លាកបញ្ឈរ និងអក្សររាបលើរូប។ ចំណុចនិងខ្សែបូអណ្តែតរបស់ Suzuki នៅដដែល ប៉ុន្តែឆ្លងកាត់ទីលំហតឹងជាងមុនច្រើន។ មុខអគារហាក់បន្តហួសការេ ដូចជាគម្របចាប់បានបំណែកនៃផ្លូវធំជាង។

Suzuki ប្រាប់ BRUTUS ថាបន្ទាប់ពីរូបជាច្រើនមានលក្ខណៈដូចឆ្នេរខាងលិច គាត់ជ្រើសគំរូសណ្ឋាគារ New York សម្រាប់ Sprinkler។ Warner កំណត់ថ្ងៃថាសស៊ីងហ្គលអាណាឡូកជា 28 កញ្ញា 1983។ នេះជាការប្តូរជាក់លាក់ក្នុងការងារអ្នកគូរម្នាក់ មិនមែនមូលហេតុដាក់គ្រប់អគារដែលគាត់គូរនៅឆ្នេរ ឬទីក្រុងណាមួយទេ។ ការប្រៀបជាមួយ FOR YOU បង្ហាញភាពខុស៖ ហាងមុននៅក្រោមមេឃទូលាយ ខណៈសណ្ឋាគារនេះរុញបង្អួចនិងស្លាកស្ទើរមកជិតអ្នកមើល។ ភាសាក្រាហ្វិកដែលធ្លាប់ស្គាល់បង្កើតអារម្មណ៍ទីលំហផ្សេង។ ការរៀបរាប់របស់ Suzuki, បញ្ជីថាសស៊ីងហ្គល

6. COME ALONG: ផ្លូវនាំមករកយើង

ឡានក្រុងលើរូបមុខ COME ALONG បែរមកអ្នកមើលស្ទើរត្រង់។ គែមផ្លូវរីកធំទៅជ្រុងក្រោម ហើយរុក្ខជាតិទាបលាតតាមផ្តេកក្រោយយាន។ ខាងលើជាមេឃខៀវធំខុសសមាមាត្រ។ សមាសភាពផ្តល់ការចូលមកបែបពិធីដល់វត្ថុដឹកជញ្ជូនធម្មតា៖ យើងហាក់ឈរត្រង់ផ្លូវវា ហើយទីលំហបើកលើក្បាលធ្វើឱ្យការជួបមានអារម្មណ៍ធំជាងឡានផ្ទាល់។ ខ្សែស្តើងនិងរាងភ្លឺរាយប៉ាយបន្ធូរភាពស៊ីមេទ្រីដែលបើគ្មានវានឹងរឹងមាំ។

ប្រវត្តិជាភាសាជប៉ុនរបស់ Warner ញែកកំណែអាល់ប៊ុមប្រមូលបទ។ វាចេញលក់លើកដំបូងជាខ្សែអាត់កាសែតនៅឆ្នាំ 1980 ហើយកំណែ LP ដំបូងដែលមានគម្របថ្មីគូរដោយ Suzuki តាមមកនៅ 5 មេសា 1984។ រូបមុខដែលពិនិត្យនៅទីនេះជារូបបញ្ជីក្រោយរបស់ Sony សម្រាប់ BVCL-835 ដូច្នេះវាមិនបញ្ជាក់ការបោះពុម្ព ឬផ្ទៃបញ្ចប់របស់ LP មុននោះទេ។ អ្វីដែលបង្ហាញច្បាស់គឺសមាសភាពឡានក្រុង។ ដំណើរក្លាយជាការជួបអ្វីដែលមករកយើង។ ដាក់ក្បែររថយន្តនៅគម្របបន្ទាប់ក្នុងលំដាប់នេះ យានសាធារណៈបែរមុខនោះប្តូរតួនាទីដែលអ្នកមើលស្រមៃ មុនពិចារណាតន្ត្រីណាមួយ។ ប្រវត្តិកំណែ, រូបមុខដែលបង្ហាញ

7. COME ALONG II: រថយន្តទាញការេទៅចំហៀង

រូប COME ALONG II ដែល Sony បង្ហាញមានចំហៀងរថយន្តបៃតងជាចំណុចធំ។ តួវាវែងស្ទើរពេញរូប កង់ជិតគែមស្តាំ ហើយស្រោមកៅអីក្រហមឃើញលើទ្វារ។ ត្នោតលូតនៅក្រោយ ហើយស្លាកភោជនីយដ្ឋានប្រមូលនៅលើស្តាំ។ គម្របឡានក្រុងប្រើការជួបពីមុខនិងទស្សនវិស័យផ្លូវច្បាស់ ខណៈមួយនេះឱ្យយើងពិនិត្យយានពីចំហៀង។ ប្រវែងវាទាញការយកចិត្តទុកដាក់ទៅចំហៀងតាមការេ។

Warner កំណត់ថ្ងៃ LP និងខ្សែអាត់កាសែតដើមជា 5 មីនា 1984 និងផ្តល់ឈ្មោះ Suzuki សម្រាប់រូបគូរ។ រូប Sony ស្ថិតក្នុងបញ្ជី BVCL-836 ក្រោយ។ ភាពខុសគ្នានោះទប់ការប្រៀបសិល្បៈគម្របមិនឱ្យក្លាយជាការអះអាងមិនបានបញ្ជាក់អំពីការវេចខ្ចប់ដើម។ ក្នុងរូបទាំងពីរ មេឃខៀវនិងបំណែកក្រាហ្វិកភ្លឺនៅតែស្គាល់បាន ប៉ុន្តែទីតាំងមើលខុសគ្នា។ រថយន្តអាចហាក់ជាវត្ថុដាក់ឱ្យកោតសរសើរ មានពិភពចិញ្ចើមផ្លូវស្រទាប់នៅក្រោយ។ នេះជាការអានការរៀបចំ មិនមែនអះអាងអត្តសញ្ញាណអ្នកបើក ភោជនីយដ្ឋានពិត ឬម៉ូដែលនិងប្រវត្តិផលិតយានទេ។ ការចេញដើម និងឈ្មោះអ្នកគូរ, រូបមុខដែលបង្ហាញ

8. Machi Monogatari: រចនាប័ទ្មធ្លាប់ស្គាល់រួមតូចចូលផ្លូវ Tokyo

ផ្លូវលើ Machi Monogatari មានចន្លោះបើកតូចជាងផ្លូវនិងមាត់ទឹកផ្សេងក្នុងជម្រើសនេះច្រើន។ អគារឡើងខ្ពស់ទាំងសងខាង រុក្ខជាតិបៃតងបន្ទន់គែម ហើយខ្សែមេឃខៀវនៅចន្លោះ។ គ្រោងអក្សរធំស្តើងនៃឈ្មោះ Yamashita កាត់ផ្នែកក្រោមរូប។ ភាពថ្លាអនុញ្ញាតឱ្យឃើញផ្លូវតាមអក្សរ បង្កើតជម្រៅពីរ៖ ផ្ទៃរាបនៃឈ្មោះ និងកន្លែងថយក្រោយវា។

ក្នុង BRUTUS, Suzuki រំឭកសំណើជាក់លាក់ឱ្យគូរបរិវេណជុំវិញ Ningyocho។ Warner កំណត់វាជាថាសស៊ីងហ្គល CD ថ្ងៃ 2 មិថុនា 2010 ដូច្នេះជាផ្នែកបន្តក្រោយនៃការងារជាមួយ Yamashita។ ការដាក់ឈ្មោះទីតាំងសំណើមិនបម្លែងរូបជាឯកសារអគារមួយៗទេ។ ប្រយោជន៍នៅទីនេះជាសមាសភាព៖ ស្ថាបត្យកម្មនាំមេឃជាច្រក ជាជាងអនុញ្ញាតឱ្យវាគ្របដោយសេរី។ អ្នកគូរដដែលដែលបានធ្វើមុខហាងឆ្នេរខាងលិចអាចធ្វើឱ្យផ្លូវ Tokyo ភ្លឺតាមការរៀបចំបិទជាង។ ទីកន្លែងប្តូរសមាមាត្រទិដ្ឋភាព ទោះបីបច្ចេកទេសក្រាហ្វិកនៅតែធ្លាប់ស្គាល់។ ទីតាំងក្នុងសំណើ, ថាសស៊ីងហ្គលឆ្នាំ 2010 និងរូប

9. COME ALONG 3: អ្នកមើលផ្លាស់ចូលរថយន្តបើកដំបូល

រថយន្តបើកដំបូលក្រហមនៅ COME ALONG 3 ដាក់ផ្ទាំងបញ្ជានិងកញ្ចក់មុខរវាងយើងនិងទឹក។ ត្នោតពីរធ្វើជាស៊ុម ឯរលកបំពេញផ្នែកកណ្តាល ហើយទូកក្តោងនៅឆ្ងាយ។ រថយន្តមិនបង្ហាញជាឧបសគ្គពីមុខ ឬរូបចំហៀងទៀតទេ។ វាផ្តល់កន្លែងមើលចេញ។ តួរថយន្តនៅផ្នែកមុខបង្កើតច្រក៖ ទេសភាពសមុទ្រធំអាចមើលដល់តាមស៊ុមខាងក្នុងយានប៉ុណ្ណោះ។

Warner កំណត់ថ្ងៃអាល់ប៊ុមជា 2 សីហា 2017 និងផ្តល់ឈ្មោះ Suzuki សម្រាប់គម្រប។ ប្រវត្តិស៊េរីកំណត់រូបថាធ្វើថ្មី មិនមែនគម្របទសវត្សរ៍ 1980 ប្រើឡើងវិញទេ។ នេះសំខាន់ចំពោះការប្រៀប។ រូប Come Along ទាំងបីមិនមែនរូបរដូវក្តៅដែលអាចប្តូរជំនួសគ្នាទេ។ វារៀបដំណើរជាឡានក្រុងមកជិត រថយន្តបង្ហាញពីចំហៀង និងទិដ្ឋភាពពីក្នុងរថយន្ត។ នៅរូបទីបី ខាងក្នុងដែលមើលឃើញជំរុញឱ្យស្រមៃការនៅក្នុងនោះ តែគ្មានមនុស្សដែលបានគូរមកផ្តល់រឿង។ គម្របផ្តល់កន្លែងក្នុងទេសភាពដល់អ្នកមើល ហើយទុកដំណើរមិនទាន់ចប់។ ឈ្មោះអ្នកធ្វើគម្រប និងរូប, រូបថ្មីក្នុងប្រវត្តិស៊េរី

10. Pacific Breeze: ការបញ្ជាទិញក្រោយបង្កើតច្រកថ្មីទៅតន្ត្រីចាស់

រូប Nagai សម្រាប់ Pacific Breeze: Japanese City Pop, AOR & Boogie 1976–1986 ដាក់អាងមួយទៀតជិតគែមក្រោម ប៉ុន្តែការរៀបចំខុសពី A LONG VACATION។ អគារតូចពណ៌ស្រាលពីរនៅហួសទឹក ត្នោតលូតខាងក្រោយ ហើយដើមឈើបែកមែកពណ៌ចាស់ជាងនៅស្តាំ។ អាងជិតនិងមាត់ទឹកឆ្ងាយផ្តល់តំបន់ខៀវដាច់គ្នា មានស្ថាបត្យកម្មជាចំណុចភ្ជាប់។ ទិដ្ឋភាពគ្មានមនុស្សក្លាយជាកន្លែងដែលអាចអង្គុយ ឆ្លងកាត់ ឬមើលចេញ។

ក្រុមហ៊ុនដែលបញ្ជាទិញ Light in the Attic ពណ៌នាច្បាស់ថាគម្របជាគំនូរ Nagai ដែលបញ្ជាទិញថ្មី។ ដូច្នេះឆ្នាំក្នុងចំណងជើងអាល់ប៊ុមពណ៌នាការជ្រើសតន្ត្រី មិនមែនកំណត់ថ្ងៃគំនូរទៅឆ្នាំទាំងនោះទេ។ ក្រុមហ៊ុនក៏ព្រមានថារូបគំរូឌីជីថលមិនបង្ហាញពណ៌ត្រូវទាំងស្រុង។ រូបដែលបង្ហាញគាំទ្រការអានការរៀបចំ ឯទឹកថ្នាំលើថាសរូបវន្តដែលចុចផលិតនៅតែមិនបានពិនិត្យ។ គម្របក្រោយនេះផ្តល់ច្រករូបភាពថ្មីដល់សម្លេងថតចាស់៖ ការបន្តកើតពីការគ្រប់គ្រងទីលំហរបស់ Nagai ដោយមិនទាមទារឱ្យរូបផ្ទាល់ជាវត្ថុពីសម័យនោះ។ ការបញ្ជាទិញ រូបបង្ហាញ និងដែនកំណត់រូបគំរូ

ពេលមើលរួម គម្របទាំងនេះបង្កើតភាពរីករាយតាមទីតាំងមើលផ្សេងគ្នា។ រូបមនុស្សជួបភ្នែកយើង អាងរង់ចាំទទេ ហាងផ្តល់មុខតាមផ្លូវ សណ្ឋាគារបំពេញស៊ុម ហើយផ្លូវនាំឡានក្រុងមករកយើង។ គម្របក្រោយពង្រីកសំណួរទាំងនោះទៅផ្លូវ Tokyo និងខាងក្នុងរថយន្តបើកដំបូល។ ត្នោតនិងមេឃខៀវដែលកើតឡើងម្តងទៀតគ្រាន់តែជាការចាប់ផ្តើម។ ការមើលជិតបង្ហាញថានរណា—ឬអ្វី—អាចកាន់កាប់ផ្នែកមុខ ភ្នែកអាចទៅឆ្ងាយប៉ុណ្ណា ហើយរូបនីមួយៗទុកទីណាសម្រាប់ជីវិតក្នុងការស្រមៃ។