សំឡេងច្រៀងដែលធ្លាប់ស្គាល់លេចឡើង ប៉ុន្តែបទចម្រៀងហាក់ដូចជាបែរទៅទិសផ្សេង។ ផ្នែកដែលធ្លាប់មានអារម្មណ៍ថាជាបន្ទរឥឡូវស្តាប់ដូចជាផ្នែកខ្លីមួយដែលចូលកាត់។ សេចក្តីលម្អិតតូចមួយពីឧបករណ៍ភ្លេងបានក្លាយជាចំណុចសំខាន់។ អ្នកស្គាល់ធាតុផ្សំនៃការថតនោះ ប៉ុន្តែមិនមានអារម្មណ៍ថាកំពុងដើរតាមផ្លូវតន្ត្រីដដែលទេ។

នេះជាក្តីរីករាយមួយដែលរីមិចអាចផ្តល់ឱ្យ។ វាមិនចាំបាច់ «កែ» ច្បាប់ដើមទេ។ វាអាចសួរថា តើមានអ្វីកើតឡើងនៅពេលផ្នែកផ្សេងនៃបទចម្រៀងមានសារៈសំខាន់ឡើង។

ដូច្នេះ ការប្រៀបធៀបដែលមានប្រយោជន៍មិនមែនគ្រាន់តែចាស់ទល់នឹងថ្មីទេ។ វាជាការប្រៀបធៀបលំដាប់អាទិភាពមួយនឹងលំដាប់មួយទៀត។

ស្លាកតែមួយមិនអាចពណ៌នាការផ្លាស់ប្តូរបានទេ

កំណែខ្លះរៀបចំភ្លេងឡើងវិញយ៉ាងច្រើន ខណៈកំណែផ្សេងប្តូររបៀបបង្ហាញធាតុដែលភាគច្រើននៅតែស្គាល់។ មុននឹងអះអាងអំពីការចេញផ្សាយជាក់លាក់ សូមអានចំណងជើងនិងបញ្ជីអ្នកចូលរួមឱ្យច្បាស់។ កំណែមីកស៍ជម្រើសមិនស្មើនឹងរីមិចសម្រាប់រាំ ការច្រៀងឡើងវិញ ឬការធ្វើម៉ាស្ទ័រឡើងវិញដោយស្វ័យប្រវត្តិទេ។

គម្រោង i/o ឆ្នាំ 2023 របស់ Peter Gabriel ធ្វើឱ្យភាពខុសគ្នានេះច្បាស់។ ក្នុងសេចក្តីប្រកាសថ្ងៃទី 21 ខែមករា ឆ្នាំ 2023 អំពីកំណែ Dark-Side នៃ “Panopticom” Gabriel បានពន្យល់ថា លោកចង់ឱ្យអ្នកស្តាប់ឮស្នាដៃរបស់ទាំង Tchad Blake និង Mark “Spike” Stent ជាជាងជ្រើសតែការបកស្រាយរបស់អ្នកមីកស៍ម្នាក់។ 2

ទាំងនេះជាកំណែមីកស៍ជម្រើសដែលត្រូវបានចេញផ្សាយដោយចេតនា។ ស្លាករបស់ Gabriel សម្គាល់កំណែទាំងនោះ មិនមែនជាប្រភេទបច្ចេកទេសសកលទេ ហើយសេចក្តីប្រកាសតែមួយមិនបញ្ជាក់ថាមានការនិពន្ធបទឡើងវិញឡើយ។

សូមសិក្សាការចេញផ្សាយនោះមុននឹងបង្កើតរឿងរ៉ាវធំជាងនេះអំពីវា។

បំបែកធាតុដែលស្គាល់ចេញពីបរិបទរបស់វា

មគ្គុទ្ទេសក៍រីមិចរបស់ iZotope ពណ៌នាការចាប់ផ្តើមពីធាតុសំឡេងនៃបទចម្រៀងដែលមានស្រាប់ ជាញឹកញាប់ផ្តល់ជាឯកសារ stems។ ឯកសារទាំងនេះអាចមានធាតុដាច់ដោយឡែក ឬក្រុមដូចជាស្គរ។ 1

សម្រាប់អ្នកស្តាប់ សំណួរគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍គឺ តើធាតុដែលស្គាល់ទាំងនោះត្រូវធ្វើតួនាទីអ្វីក្នុងបរិបទថ្មី។ ឃ្លាច្រៀងអាចនៅដដែល ខណៈធាតុជុំវិញវាប្រែប្រួល។ បំណែកភ្លេងអាចក្លាយជាចំណុចសម្គាល់ដែលត្រឡប់មកវិញក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធធំជាងច្រើន។

ស្រមៃពីការថតប្រឌិតមួយដែលមានព្យាណូបើកបទស្រាលៗ។ អ្នករីមិចអាចឱ្យលំនាំភ្លេងនោះត្រឡប់មកចន្លោះផ្នែក ដោយផ្តល់តួនាទីដែលវាមិនធ្លាប់មាន។ នោះជាការប្តូរចំណុចសង្កត់ធ្ងន់ មិនមែនគ្រាន់តែបិទភ្ជាប់សំឡេងថ្មីពីលើទេ។

ឧទាហរណ៍ព្យាណូនេះជាសម្មតិកម្ម៖ វាបង្ហាញវិធីស្តាប់រកតួនាទីដែលផ្លាស់ប្តូរ ជាជាងភ្ជាប់បច្ចេកទេសដែលគ្មានឯកសារបញ្ជាក់ទៅនឹងសិល្បករជាក់លាក់។

ការរៀបចំភ្លេងអាចប្តូរអ្វីដែលអ្នករង់ចាំ

មគ្គុទ្ទេសក៍ iZotope ក៏ចាត់ទុករចនាសម្ព័ន្ធបទជាជម្រើសសកម្មក្នុងការរីមិច៖ អ្នកផលិតអាចរៀបចំធាតុដើមនិងធាតុថ្មីតាមទម្រង់ដែលបានជ្រើស។ 1

នេះមានន័យថា រីមិចអាចប្តូរការទន្ទឹងរង់ចាំ ទោះសំឡេងដែលស្គាល់បំផុតខ្លះនៅដដែលក៏ដោយ។ ការចូលមករបស់សំឡេងដែលធ្លាប់ស្គាល់អាចត្រូវពន្យារ ធ្វើម្តងទៀត បំបែកជាបំណែក ឬព័ទ្ធជុំវិញដោយលំដាប់ព្រឹត្តិការណ៍ផ្សេង។

ក្នុងកំណែស្រមៃ បន្ទរអាចលេចឡើងភ្លាមៗជំនួសឱ្យការមកបន្ទាប់ពីវគ្គច្រៀង។ អ្នកស្តាប់ទទួលគំនិតបទភ្លេងសំខាន់មុននឹងស្គាល់បរិបទដែលពីមុននៅខាងមុខវា។ កំណែមួយទៀតអាចទុកគំនិតនោះឱ្យរង់ចាំយូរជាងនេះច្រើន។

គ្មានជម្រើសណាមួយរំភើបជាងដោយស្វ័យប្រវត្តិទេ។ សូមសួរថាកំណែនោះផ្តល់អ្វីតាំងពីដំបូង សុំឱ្យអ្នកចងចាំអ្វី និងធ្វើឱ្យផ្នែកណាមានអារម្មណ៍ដូចជាពេលវេលាមកដល់ដែលគេរង់ចាំ។

សំណួរទាំងនេះផ្តល់ព័ត៌មានច្រើនជាងការសន្មតថារយៈពេលវែងជាងមានន័យថាតន្ត្រីអភិវឌ្ឍច្រើនជាង។

ស្រោមថាសចម្រៀងប្រឌិតពីររៀបស្លឹកបៃតងខៀវ រង្វង់ពណ៌ដីឥដ្ឋ និងរាងកោងមាសឡើងវិញ ដើម្បីឱ្យរូបរាងខុសគ្នាលេចធ្លោលើគម្របនីមួយៗ។
ធាតុដដែលអាចបង្ហាញអាទិភាពផ្សេងគ្នានៅពេលទំនាក់ទំនងរបស់វាប្រែប្រួល។ រូបភាពគំនិតដើមបង្កើតដោយជំនួយ AI មិនមែនការមីកស៍ពិត គំនូសផលិតផល ឬគម្របអាល់ប៊ុមពិតទេ។

សេចក្តីលម្អិតតូចអាចក្លាយជាចំណុចកណ្តាល

សូមគិតពីការមើលបន្ទប់ដដែលពីទ្វារផ្សេង។ មិនចាំបាច់បន្ថែមអ្វីទេ ដើម្បីឱ្យវត្ថុនៅជ្រុងក្លាយជារបស់ដំបូងដែលអ្នកចាប់អារម្មណ៍។ ការបកស្រាយតន្ត្រីឡើងវិញអាចប្តូរចំណុចចាប់អារម្មណ៍ស្រដៀងគ្នា ទោះរីមិចក៏អាចបន្ថែមធាតុថ្មីពិតប្រាកដដែរ។

អ្នកស្តាប់អាចរកឃើញថា សំឡេងឆ្លើយតបនៅផ្ទៃក្រោយងាយចងចាំជាងឃ្លាដែលវាធ្លាប់គាំទ្រ។ ឬស្រទាប់សំឡេងដែលកើតឡើងដដែលៗអាចក្លាយជាខ្សែភ្ជាប់រវាងផ្នែក។

ការប្រៀបប្រដូចនេះមិនមែនជាការអះអាងអំពីការថតណាមួយដែលបានដាក់ឈ្មោះទេ។ គោលបំណងគឺបែងចែកភាពថ្មីនៃធាតុពីភាពថ្មីនៃការបង្ហាញ។ ទាំងពីរអាចសំខាន់ ហើយការផ្លាស់ប្តូរដែលលេចធ្លោបំផុតមិនចាំបាច់ធំបំផុតទេ។

ការប្រៀបធៀបល្អពណ៌នាអ្វីដែលត្រូវបានលើកឱ្យលេចធ្លោ មុននឹងទាយថាជម្រើសផលិតណាធ្វើឱ្យវាកើតឡើង។

ការងារនេះមានជម្រើសដែលអ្នកអាចមើលមិនឃើញ

អត្ថបទរបស់ Ableton អំពីជំនួបឆ្នាំ 2013 ជាមួយ Ewan Pearson ពណ៌នាការពិភាក្សាអំពី stems ការរៀបចំភ្លេង និងទីតាំងបែបផែនសំឡេង រួមនឹងការងាររីមិចដែលកំពុងដំណើរការ។ 3 ការពណ៌នាខ្លីរបស់អ្នកផ្សាយកំណត់ប្រភេទជម្រើសផលិតមួយចំនួន ប៉ុន្តែមិនបញ្ជាក់សេចក្តីលម្អិតនៃរីមិចណាមួយជាក់លាក់ទេ។

វាក៏ផ្តល់ផ្លូវសមហេតុផលសម្រាប់អ្នកអានដែលចង់ដឹង៖ ស្វែងរកអ្នកផលិតដែលពន្យល់ជម្រើសរបស់ខ្លួន។ ការរៀបរាប់ដែលអាចកំណត់ប្រភពបានអាចភ្ជាប់ភាពខុសគ្នាដែលឮទៅនឹងដំណើរការដែលមានឯកសារ។

សូមបែងចែកការមានកិច្ចពិភាក្សាបែបនោះពីខ្លឹមសាររបស់វា។ អត្ថបទនេះមិនស្ថាបនាជំនួបនោះឡើងវិញពីវីដេអូដែលមិនទាន់បានមើល ឬអះអាងថា Pearson ប្រើបច្ចេកទេសជាក់លាក់ហួសពីការពណ៌នារបស់ Ableton ទេ។

អ្នកអាចរីករាយនឹងរីមិចដោយមិនចូលប្រើឯកសារគម្រោងរបស់វា។ អ្នកគ្រាន់តែត្រូវការភស្តុតាងផ្សេងទៀតមុននឹងពណ៌នារបៀបដែលវាត្រូវបានធ្វើ។

ប្រៀបធៀបដោយមិនប្តូរចំណូលចិត្តទៅជាសាលក្រម

ជ្រើសកំណែដែលមានអត្តសញ្ញាណច្បាស់និងទទួលការអនុញ្ញាត។ តាមដានផ្នែកខ្លីមួយ រួចស្តាប់កំណែនីមួយៗទាំងមូល។ កត់សម្គាល់អ្វីចូលមក អ្វីកើតឡើងវិញ និងធាតុណាហាក់ដឹកនាំផ្នែកនោះ។

សាកល្បងពណ៌នាភាពខុសគ្នាមុនប្រកាសអ្នកឈ្នះ។ «កំណែនេះធ្វើឱ្យខ្ញុំតាមដានលំនាំភ្លេងឧបករណ៍បានងាយជាង» ប្រាប់បានច្រើនជាង «កំណែនេះល្អជាងតាមលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យដែលមិនអាស្រ័យលើចំណូលចិត្ត»។ ប្រតិកម្មអ្នកអាចអាស្រ័យលើថាតើអ្នកកំពុងផ្តោតអារម្មណ៍ ធ្វើចលនា ឬស្តាប់លេងៗ។

ការមានរីមិចមួយមិនប្រាប់អ្វីដោយខ្លួនឯងអំពីការអនុញ្ញាតឱ្យចម្លង ដកយក ឬផ្សាយសំឡេងនៃការថតនោះទេ។ នេះជាមគ្គុទ្ទេសក៍ស្តាប់ មិនមែនជាការអនុញ្ញាតឱ្យចែកចាយស្នាដៃអ្នកដទៃឡើងវិញទេ។

ទុកឱ្យជម្រើសនៅតែជាជម្រើស

រីមិចអាចនាំអ្នកត្រឡប់ទៅច្បាប់ដើមដោយការយកចិត្តទុកដាក់មុតស្រួចជាងមុន។ អ្វីដែលអ្នកស្ទើរមិនធ្លាប់កត់សម្គាល់អាចក្លាយជារបស់ដែលមិនអាចមើលរំលង។ ដូចគ្នា ច្បាប់ដើមអាចបង្ហាញថាហេតុអ្វីតុល្យភាពមុនរបស់វាសមនឹងអ្នកខ្លាំង។

គ្មានកាតព្វកិច្ចត្រូវជ្រើសជារៀងរហូតទេ។ បទចម្រៀងមួយអាចផ្តល់បទពិសោធន៍មានតម្លៃច្រើន ដោយមិនឱ្យបទពិសោធន៍មួយលុបតម្លៃរបស់ផ្សេងទៀត។

សំណួរគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតអាចមិនមែនថារីមិចទៅឆ្ងាយពីចំណុចចាប់ផ្តើមប៉ុណ្ណាទេ។ វាអាចជាថា ចំណុចសង្កត់ធ្ងន់ដែលផ្លាស់ប្តូរជួយឱ្យអ្នកកត់សម្គាល់អ្វី ក្នុងធាតុចាស់ ធាតុថ្មី ឬទំនាក់ទំនងរវាងពួកវា។